更新时间:2018-11-09

恐怖分子:林文淇-台灣電影中的台北呈現

在《家在台北》的電影形式中白景瑞略微觸及的都市共時性，在《恐怖分子》的敘事形式中有了更深刻的呈現。《恐怖份子》透過複雜的敘事刻劃李立中夫婦與混血女孩淑安所衍生的人際關係網，使一群原本不相干的台北人的故事同時在銀幕上進行，並在偶然的情況下互相交錯引發料想不到的後果。

影片成功地描寫在都市這種複雜的網絡中，危機已經是台北人日常生活中一部份，它隱藏在都市任何一個角落隨時可能爆發。例如片中的匿名電話成為都市疏離而緊緊相連的人際關係的最佳表徵（一如許多人所指出片中的「大台北瓦斯」槽是都會生活危機的絕妙象徵）－－不相識的人透過電話即可以造成另一端生死的影響。同時影片也深深掌握台北逐漸明顯的後現代現象。片中描寫攝影與小說寫作這些其實是虛假的擬真，卻在生活中造成實質的影響。真與假之間傳統的界線在現代都市愈來愈表象化或表演化的文化中已不復具有多大的意義。影片的開放的結局一方面強化劇情在這方面的呈現，另一方面則道出個人在都市中的微不足道。李立中真正的結局與死亡在都市疏離的關係中並無多少區別－－對服務的醫院而言他原本即是一位可以隨時替換的勞工罷了（他替換原本可能接替組長職務的小金，又在曠職數日後被替換），對應該是最親密的妻子而言他也只是可以隨時替換的男人（替換拋棄她而結婚的男友沈維彬，又在男友離婚後被替換）。

另外，楊德昌在二部影片中皆探討都市如何介入男女關係中間接成為二人無法真正互相了解與親密結合的原因。在《恐怖份子》中周郁芬與李立中二人婚姻關係的不能維持，在他們的各自分屬的社會、文化空間中已經有明顯的徵兆。周郁芬透過舊男友出入的空間是現代辦公大樓，小說得獎後更進入電視接受訪問，都是屬於台北商業化的現代空間。而李立中不僅職業上似乎被禁錮在醫院舊式的樓房建築與單調的工作中與僵化的官僚文化中。尤其他在婚姻發生問題時，求助的警察老友更可由其老舊的公家宿舍看出完全無能介入複雜的都市問題。周郁芬與李立中二人文化背景上一新一舊的格格不入間接促成了他們婚姻的破裂。最後李立中在友人舊式的水泥大浴缸中引彈自盡，似乎才回到他真正所屬的地方－－一個都市發展外的時空。李立中的死暗示了他所屬的舊文化在台北都市的發展中必然衰亡的命運。