黑人代表了神的本体,舍身饲虎,失望离开。故事里的每个人都得到了对应的善恶回报。不禁令人联想到黑泽明的两部曲,电影上升到一个层次后已经变成对上帝的诘问。
印象最的深刻的是典狱长忍受妻子的坏脾气和她将要离开的痛苦,这是最刻骨铭心的痛。
要是一个人真心悔过的话,他就会回到生命中最快乐的时光,并能永远活在那个时候,天堂就是这样的吗?
对手戏二人演技要对等,演技不对等那剧中地位一定要不对等,那可以缓解掉尴尬。
“当我在大限之日,站在上帝面前接受审判时”每个人的生活中都应该有这种心态。
这里不太像我们心目中的老鼠村,是吗?但我们能随遇而安,对不对?
片子缺少一种关键的非现实渲染,让人感觉离奇得难以接受。
“我累了,不想活了,真的,我不想再像孤雁一样,我不想再过没有朋友的日子,我希望有人能告诉我该何去何从,我不想再看到丑陋的人性,我不想在每日承担全世界的痛苦。”讲的是耶稣么?十字架变成了电椅。
但是本片和导演自己的代表作《肖申克的救赎》相比,差就差在了表意这个环节上。达拉邦特太想把自己关于宗教,死刑,人性的复杂想法融入到本片中,这就使得面面俱到却又都不够深入。相较之下,《肖申克的救赎》因其所探讨主题的纯粹性而显得更加深刻。