黑人代表了神的本体，舍身饲虎，失望离开。故事里的每个人都得到了对应的善恶回报。不禁令人联想到黑泽明的两部曲，电影上升到一个层次后已经变成对上帝的诘问。

印象最的深刻的是典狱长忍受妻子的坏脾气和她将要离开的痛苦，这是最刻骨铭心的痛。

要是一个人真心悔过的话，他就会回到生命中最快乐的时光，并能永远活在那个时候，天堂就是这样的吗？

对手戏二人演技要对等，演技不对等那剧中地位一定要不对等，那可以缓解掉尴尬。

“当我在大限之日，站在上帝面前接受审判时”每个人的生活中都应该有这种心态。

这里不太像我们心目中的老鼠村，是吗？但我们能随遇而安，对不对？

片子缺少一种关键的非现实渲染，让人感觉离奇得难以接受。

“我累了，不想活了，真的，我不想再像孤雁一样，我不想再过没有朋友的日子，我希望有人能告诉我该何去何从，我不想再看到丑陋的人性，我不想在每日承担全世界的痛苦。”讲的是耶稣么？十字架变成了电椅。

但是本片和导演自己的代表作《肖申克的救赎》相比，差就差在了表意这个环节上。达拉邦特太想把自己关于宗教，死刑，人性的复杂想法融入到本片中，这就使得面面俱到却又都不够深入。相较之下，《肖申克的救赎》因其所探讨主题的纯粹性而显得更加深刻。