看魔戒绝非预谋已久，而是纯粹偶然性占了上风。

昨日因心情不好，欲找个娱乐项目消遣一番，说是消遣一番，无非就是看看有无美食勾起欲望，有无电影、有无乱七八糟的展览会。

一打开美团就看见魔戒重印版，然后心血来潮约了同学去观摩观摩。看电影前一个小时，我已经忘记此事，已做好安排了，同学一条消息：什么时候去啊？才提醒了我，但此时我若不是为了不白瞎这38块钱票价，指定是不去了的。

最后急急忙忙赶到影院时候，已经放起了开幕广告。

恢弘盛大的影音体验

常说电影是影视盛宴，看多了电影也会发现，电影的配乐实在是点睛之笔，甚至要超越画面本身。

齐泽克曾说过有声电影出现之后，对比无声电影绝非单纯有了声音那样简单。而是电影从单纯的“无悲伤”、“无伤痛”的世界中，脱离而出，谋杀、恶得以进入电影所构建出来的世界，观众通过凝视进入了那个世界，从这一刻开始，悬疑成为了可能。

电影从原来的画面占主体，勾起观众所有的观看欲望的实质载体，变成了被声音反客为主的、异化的主体。想象一下异形电影中，众人走在黑暗未知的飞船遗骸，画面依然正常像是一次普通的宇宙探险，而背景音乐却越加诡异，暗示了危险将要到来，众人每走一步都是危险来临的迫近。

希区柯克的悬疑电影最为伟大的一点在于，他把握到了使悬疑电影最悬疑的方式——在正常、和谐的画面中，镜头逐渐拉近，突然，一个无法被容纳的硬核出现了！举一个例子，镜头投射到一对夫妻的吃饭场景中，男女融洽地对谈中，看似和谐的画面在镜头的拉近下，一个破坏原有和谐的食物出现了，中间的鸡汤中隐约露出一个人的手指！

而今天，有声电影发现到今天，声音可以取代画面中的硬核了。

让我们想象一个场景，一个步态优雅、气质端庄的女士，正在享受丰盛的晚餐，突然背景悠扬的爵士乐中响起了一声突兀的尖叫，而女士依然漫不经心地享受食物。背景音乐可以取代画面最为迫切、最能成为故事主体的部分，这一点在这里体现的淋漓尽致。

说回魔戒电影本身，其配乐时常会出现，如圣经故事再现时的宏大音乐、如戒灵尖啸的嘶吼，因为和电影画面本身配合的太好，几乎在开幕前言部分就将我惊到。村上曾说，听七十年代狂妄自大的绝世手时常可以听的震惊到倒仰个跟头，电影配乐之精髓、宏大，对于整体节奏的把握也要使我惊个倒仰了。

故事设定中主角的超越

改天心血来潮时候再写，累了。