更新时间:2015-12-17

老炮儿:【老炮儿】：奔跑吧！鸵鸟！

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点映场内，位置被挤坐得满满当当，放眼望去观众半数男半数女。开场前，我身旁的女生一边自拍一边问着男朋友，【老炮儿】算不算贺岁片？男友踌躇一下说道：“算吧？有那么多明星。”很显然，影院中的人们多半不是冲着管虎和金马奖新晋影帝来的，目的亦不是去听道理和看社会，而是单纯的为了娱乐。我开始有些担心观众会像去年同期看【一步之遥】一样，原本期待看到一部娱乐大片，结果看到一部艰深晦涩的文艺片，最终败兴而归。

结果出乎我的意料，【老炮儿】在娱乐和表达之间找到了绝佳的平衡。剧情被处理的娱乐性十足，各种“油腔滑调”的京式玩笑与角色间的争强斗狠交织出现，剑拔弩张的气氛一直被维持到电影的结尾。虽然影片大部分时间都是抄了家伙没动手，就算动了手也没有几个正面交代的镜头，最后一场大战更是直接留白处理，但高压顺畅的戏剧冲突就足以让观众直呼过瘾。当然，各种豪车、帅哥、肌肉、军刀等直观的视觉冲击，也成功激发了观众的荷尔蒙，是本片娱乐属性的重要组成。哦，忘了，还有冯小刚的半拉屁股和许晴的半抹胸。

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【老炮儿】的故事很简单，说白了就是一场老流氓与小流氓的对垒，严格按照三幕剧的戏剧结构，交代冲突——冲突升级——解决冲突，未耍一点花招，观众理解起来毫不费力。

冲突，是整部戏的核心。绝对主角六爷出场伊始，冲突便随之而来。最先的冲突是六爷与小偷的，他要求小偷将被盗者的钱包和身份证寄回去，丝毫没有劝小偷向善的意思，也没有要将其扭送警局，只是告诫小偷要盗亦有道。通过这一场戏，六爷的形象便竖起了大半，他并不是传统意义上的善良与英雄主义，他一直强调的规矩并非依存于法理而是依存于道理，或者说是常识。由此开始的所有戏剧冲突，便都是立于六爷心中的规矩之上，从深层上来说这些冲突都并非是简单地事件冲突，而是观念冲突。

戏中的第二场冲突是六爷与问路人的冲突。这里体现的是六爷极强的自尊心，也反应了当下一部分人不懂得尊重他人的社会现状。而这种有关自尊的冲突在后面的剧情中还有三次。两次较为明显，一次是与晓波的室友（张一山饰），一次是与小飞的兄弟阿彪。还有一次不那么明显，是六爷去找洋火儿借钱，洋火儿没等六爷开口便问六爷是不是有事求他，伤了六爷的自尊，他便没给洋火儿好脸色。

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第三次冲突是六爷与城管的冲突。这里头的社会现实就不说了，大家都懂。到这段为止，六爷的“规矩”算是彻底摆明，这是一种不计社会身份地位的原始公平，有些以牙还牙，以眼还眼的意思。六爷的勇与义并非是鲁莽的，而是依靠着丰富社会经历中磨练出的一种智慧，可以说是有胆有识的。

随后，剧情便进入了关键冲突，六爷因儿子晓波（李易峰饰）被官二代谭小飞（吴亦凡饰）绑架，而与一群老子非官即富的二世祖们产生了冲突。在这件事情的处理上，六爷依然未诉诸暴力，想尽办法希望和平解决，无奈事与愿违，阴差阳错的掌握了小飞父亲的犯罪证据，使得冲突发展到了不可调解的地步。

至此，剧情到达了戏剧理论中的“不归点”。这次冲突的升级，体现了编剧创作能力的高超。故事从老少两代的观念冲突，发展到两代人的和解，进而升级到单纯的善恶冲突，不仅合情合理而且三观极正。

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六爷这个角色是活在过去的，他的交通工具是二八大杠，休闲娱乐是溜冰听书，这都是老炮儿们最耀眼的那个时代的标志物。他执拗的守着自己的规矩，不愿意顺从社会改变自己。一定程度上说他是个高贵的理想主义者，另一个方面他又是一个世俗意义上的失败者。年轻时他追求着叛逆和自由，现如今他却代表着规矩和公义，然而改变的不是六爷，而是这个社会，从前缺自由，当下缺规矩。

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说完六爷，来说说他的扮演者，新晋金马影帝冯小刚。六爷是【老炮儿】的绝对主角，是每段人物关系和剧情冲突的主要线索，六爷够好，整部戏就成了大半。【老炮儿】之前，冯小刚作为演员的经历多是客串，算得上主演的就两次，一次是王朔导演的【我是你爸爸】，一次是他自己的代表作【甲方乙方】。但无论客串还是主演，冯小刚的角色总能让人印象深刻，【功夫】中的鳄鱼帮帮主，【阳光灿烂的日子】中的老师，【让子弹飞】中吃着火锅唱着歌的师爷……无论是台词、节奏还是表现力，冯小刚的表演都足以给任何一个年轻演员做老师。恰好六爷的角色又是那么适合冯小刚，一个是“老炮儿”，一个号称“小钢炮”，都是愿意把世间看不惯的事情讲出来的人，这种演员与角色灵魂上的契合，带来了意想不到的化学反应，六爷无疑是今年华语电影中最为完整和丰富的一个角色。

六爷是【老炮儿】的灵魂，但【老炮儿】并非是他一人的独角戏，各个出彩的配角也使这部影片更加的有血有肉。

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许晴饰演的话匣子让我记起了她在“老公主”之外那个好演员的身份。话匣子的角色设定与许晴在真人秀中呈现的任性、矫情完全相悖，是一个直率洒脱默默付出的北京大妞，她对六爷的感情源于从小的爱慕和敬佩，都说女人见过男人最帅的一面，便永远难以忘怀，话匣子大概就是这样。以话匣子的能力与相貌，是完全可以选择更好的生活的，但她对六爷父子始终不离不弃，释放出母爱式的关怀。一方面是出于长久以来积淀下的感情，另一方面大概也源于她对理想主义有所向往，虽然她总是试图阻拦六爷，但六爷的行事方式大概也正是她所喜爱的。话匣子这个角色是这部荷尔蒙激荡的男人戏中不可或缺的冷却剂，永远在试图调和矛盾，而非制造矛盾，也能偶尔给这部展现社会诸多阴暗角落的电影增添一缕温情。

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再来说说六爷的左膀右臂，灯罩儿（刘桦饰）和三儿（张涵予饰）。灯罩儿有种市井小民的怂劲，但是六爷愿意罩着他。因为灯罩儿虽怂，但也是个知恩图报有信有义的好人，自食其力少算计，只要兄弟们决定出手那他也不会含糊。三儿是个“水浒”式的好汉，无牵无挂行事简单，在他眼中情义大过天，也多亏六爷的存在，三儿才不会因为一时冲动而犯下大错。

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刘桦和张涵予的演技都没的说，两人把这两个戏份不多的配角都演出了层次感，并不是简单地脸谱化。灯罩儿这个角色的作用主要是活跃气氛，降低紧张度。而三儿这个角色的主要功用是调动气氛，只要他腱子肉一露，双刀一拔，四下环视吼上一声，紧张度一下就会被推向顶点。

除了以上二人之外，片中还有几个一笔带过的老炮儿。三儿和六爷说，“人都变了。”确实，当人们不再年轻，肩上便多了担子。生活、健康、事业、家庭，都不再允许他们恣意妄为，也不会再给他们意气用事的机会，曾经的快意恩仇已经变成尘封心底的一段回忆。可当事到临头，这帮老炮儿们亦不会轻易地退却，仍会燃起心中的热血再拼一次。

讲完一众老炮儿，再来说说两个年轻人。其实晓波和小飞很像，同样的叛逆，同样的幼稚，同样的厌世，同样的不计后果，同样的表面满不在乎，同样的心底异常惶恐，他们同样没有生存的目标，在这个世界上随意的游荡着。

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晓波的叛逆源于童年不幸，他将帐全部记在了老爸头上，他不想成为六爷那样的人，又拥有着与他爸如出一辙的脾气。晓波从头至尾没有叫过六爷一声爸，因为他知道这样的不尊重会让六爷异常的气愤，他肯定也认为六爷配不上“爸”这个称呼，只配叫“张学军”。父子的和解始于晓波发现六爷为了救他可以付出一切，随着六爷对过去的懊悔在儿子面前显露，父子二人也终于打开了经年缠绕的心结。

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在影片中叫过六爷“张学军”的人不多，小飞也是一个。小飞的叛逆与晓波的叛逆有很大不同，是源于自小的顺遂，一切事情都会有人为他打点好，但这种顺遂也造成了他不可一世的霸道。随着年龄的增长，小飞不想再走别人为其铺好的路，但又无法离开父亲羽翼的庇护，只好肆意的寻求着各式的刺激。小飞的人物设定是性本善的，还有着极强的英雄情结，对六爷可以说是打心眼里敬重，家庭教育致使他成为了现在的样子，如此说来这大概也是一种不幸。

演员挑戏太重要，不仅要接好角色，还一定要跟对导演。吴亦凡在【老炮儿】中的表现与【有一个地方只有我们知道】相比可以说是脱胎换骨，角色面上的狠和内里的柔都让他演了出来，看得出是入戏了。从此，吴亦凡算是有了代表作，演技在一众小鲜肉中也绝对是第一梯队，他此后和徐克的合作值得期待。（和郭敬明的合作就算了……）

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相较起来，李易峰的表现就还差一些，各种神态都有较强的表演痕迹，不够自然。以至于父子对饮的重头戏，并没有几个他的正面镜头，戏全在冯小刚那。但与之前的【怦然星动】和【栀子花开】比起来，李易峰这次的表现也是有不小的提高的，至少没有让我出戏。李易峰在我眼里一直是个优质偶像，看采访情商高反应快，但他的理性和直率是优点也是他进入角色的阻碍，演技这种事情真的很看天赋，强求不来。但只要坚持挑好戏好角色，演技就必然会有进步，做不成实力派也能做个好演员。

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【老炮儿】中还有一个不得不说的角色，就是于和伟饰演的龚叔。这是一个管家式的人物，相当于未出场的大反派小飞爸爸的代言人，基本上可以说是一个谭爸的阴暗面，谭爸不能亲自做的事情全都有他代劳。不得不说，于和伟将这个功能性极强的角色处理的十分亮眼，龚叔的阴狠和道貌岸然让人印象深刻。

【老炮儿】除此之外还有许多有趣的人物，宛如一幅众生浮世绘。像是围观跳楼的人群，三句不离“我老师说”的医生，退伍之后只能看人脸色领低保的残兵，和六爷隔着栅栏见面的教师，圈养鸵鸟的行贿商人等等等等。

影片结尾，【老炮儿】用一只飞奔的鸵鸟，宣告着自己是一部文艺片。奔跑的鸵鸟无疑是传说中的魔幻现实主义，象征自由与释放的同时，又未罔顾跑起来的前因后果。电影史上有无数的动物曾在影片的结尾从主角眼前飞奔而过，猪、羊、鸭子……在我的印象里鸵鸟这是第一次。这些奔跑往往是虚幻大于真实，像【老炮儿】这样实大于虚的，少见。而【老炮儿】正像这那奔跑的鸵鸟，在表达和故事之间找到了绝佳的平衡。但管虎拍老炮的目的，仍然是以自我表达为主，每一个角色都象征着他所倡导或讽刺的价值观，每一个事件都代表着他想要反应的社会现实。

当六爷横刀立于冻湖之上时，身旁是一艘无法航行的覆舟。他就像这艘小船，当年逍遥驰骋，如今却再也施展不开。六爷慷慨赴茬架时说：“虽然我们是小老百姓，有些事该办还是得办！”理想主义者在这个时代也许是不幸的，有时甚至会深感无力或饱受讥讽，但我们不能因此便放弃心中的执着和坚持。
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