《热烈》搭配喜剧、青春、歌舞等元素，在人设、情节的设置上以完美的公式完成了主题创作。因此，虽然答题完美，但也就陷入了公式化的俗套窠臼。不过，创作者显然把重点放在对街舞本身的镜头创作上，因此，能够以一道标准的公式答题不至于让故事成为街舞本身的点缀，在国内已经是优秀的创作水准。
之所以称其为公式化，是因为《热烈》在人物设置、情节走向上，都按照了最标准的工业法则来创作。
首先，人物设置上采用二元的阵营对抗。以惊叹号的“穷小子”对抗凯文的“富二代”，是标准的大众艺术的人物设置手法。凯文的形象鲜明、倨傲，成了所有人包括观众天然的敌人。并且“富二代”阵营还集合的都是外国人，可以说天然把“buff ”叠满，从而制造人物之间的张力，而且这种张力形成的条件也是独特于中国电影市场内的。
着眼于“穷小子”这边，惊叹号以丁雷、陈烁二人为核心人物，标准的二元人物结构，围绕着他们的是一群创作者巧思设计的配角群像。这群人物，可以说是接了“地气”，最符合大众心理预期的主角团。每个角色都是生活里的挣扎者，负重前行，没有“悬浮”之人。针对主角陈烁的人物背景设置，就连丁雷自己在电影中都吐槽“真苦情”。陈烁父亲去世，母亲一个人操持家里的饭店，家里还有个得了精神疾病的舅舅。陈烁需要不停地打零工、洗车、去各个地方表演节目。丁雷是以前的街舞大师，但在一次表演中摔伤了腿，从此退居二线，做舞蹈教练。其他的人物也都各自有自己的苦楚。喜剧的本质是悲剧，创作者结合青春伤痛+喜剧的梗文化，融合出了轻松幽默但又不空洞的戏剧性。因此，创作者可以被认为是优秀的答题者。
但是，在这其中也有不妥当的地方。比如，陈烁看似家境苦楚，但为何还有一个自己家的老剧院？这让他一下就脱离了普通群众的人物设定。此外，电影里还有一个不妥当的价值观。那就是隐含着对陈烁去各地接的小规模商演的歧视。我认为，街舞本就属于街头，自由、随性、接地气是街舞的文化属性。丁雷在看到陈烁还在做一些奥特曼的cosplay，以及丁雷在让陈烁去给电器公司做商演时呈现出来的人物态度，都暴露出了丁雷以及惊叹号这一行人对另一批人的歧视。惊叹号一行人本就来源于民间，怎么还能对民间有所鄙夷呢，这是《热烈》创作有问题的地方，也因此让电影失去了对所有人的人文关怀。
