为国为民者，历史之坐标，历史的长河奔腾不息，英雄精神应永铭记传承。在《满江红》里我看到小人物的民族气节，在不断地反转下困境破局。怒发冲冠凭栏处，笑中有泪“满江红”。

《满江红》讲述了南宋绍兴年间，岳飞死后四年，秦桧率兵与金国会谈。会谈前夜，金国使者死在宰相驻地，所携密信也不翼而飞。一个小兵与亲兵营副统领机缘巧合被裹挟进这巨大阴谋之中，宰相秦桧命两人寻找凶手和真相的故事。该片由张艺谋执导，影片戏剧化地以“一个小时内破案”为主线，将喜剧与悬疑结合起来，通过轻松幽默又富有悬疑色彩的方式，讲述了一批为民族大义赴死的小人物故事。

大宅院，大阴天，灰墙黑瓦，银色盔甲。影片一开始的基调呈阴冷，让人感到沉重，又略带悬疑之感。影片开头阴冷的宅院如同《大红灯笼高高挂》里的宅子，带着张艺谋独特的“框架式构图”跟随一个人物跟随长镜头，红字“满江红”徐徐出现荧幕上。细鼓点，轻鼓板，战歌骤起，群狼奔袭。鼓点声随着人物的出现与内心的波动不断变化着，秦府的故事也件件浮出水面。百人斩，千层饼，鹰视狼顾，魑魅魍魉。

《满江红》以岳飞死后四年，一个小兵破案为故事线索，讲述岳家军自发刺杀秦桧的故事，并非凭空虚构，而是“化真为假”“以假乱真”进行故事和历史人物的“重构”，使得剧情更加曲折精彩，复杂多变，引人入胜。恰如黑格尔所说的，“在艺术里，感性的东西是经过心灵化了，而心灵的东西也借感性化而显现出来了。”这种“假戏真做”的创作手法，既符合文学艺术虚构性与真实性相结合的原则，也更加能够打动观众，达到虚实相映生辉、共生共存的化境。

影片紧凑的节奏和极高的情节力度，力求满足戏剧舞台的‘三一律’叙事准则，也让观众沉浸式三个小时的情节跌宕起伏中。作为一部传奇故事，它具有“天马行空”的故事空间，但做不好也容易将人物脸谱化，影片尽量做到了这一点。《满江红》没有讲述大开大合的历史时刻，反而挑选了一个小人物的故事视角，重构了一个新的故事。“戏中戏”、“局中局”的技巧对于陈宇来说并不是最难的地方，最难的是在高度的戏剧化背后，最终所抵达的情怀。

“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切......”写实猛烈激昂，写意浪漫悲壮。一首《满江红》，满足了很多观众喜欢唐诗宋词的文学情怀，激发了观众的内心情感和共情令人强烈又热血地感受到“精忠报国”和“满江红”的深刻意义。电影既冷血又热血，囊括着信仰的力量与生死的思考。气冲云霄、声震寰宇、荡人心魄，让还我河山、精忠报国的民族主义思想感情得到了最大程度的宣泄，也把广大观众的爱国情绪推到了最高潮。既有过去，又有当下，还有未来。影片打破了人们对于爱国主义题材影视作品的固有认知，跳脱出个人英雄主义或者集体英雄主义的叙事框架，以超越时空，巡回浪漫的爱国诗词《满江红》点燃了观众内心的爱国热情。

此片从头至尾，可谓杀戮不断，前前后后，多位人物被杀，步步喋血。这也更好地渲染气氛、刻画与塑造人物。效用兵张大自作聪明，化长为短，有些搞笑，结果还是差点“被杀”——当然，这是一种故弄玄虚的“假设”，既然他是双主角之一，轻易死掉，戏就没法演了——但必须命悬一线，那才惊险刺激，让观众始终为他捏着一把汗，后面才好继续左右折腾。张大被秦桧选中，限定在一个时辰之内，与孙均一道，负责查明“金国使者”被人暗杀之案的真相，追回“丢失的密信”，但无论是否完成任务，最后都必死无疑，因为秦桧不想留下任何“暗通金国”的把柄，凡属于参与、了解密信真相者，都必须做掉，确保万无一失——秦府总管何立在请示秦桧之时，他就明确无误地吩咐过。但张大的死，必须是在“山穷水尽疑无路”之时——当张大的小团队成员都相继送命难以完成“刺秦”重任，“濒死无解的场合”，张大才苦求“三舅”改弦易辙，以实际行动摘除被人误解、叱骂“走狗”的“假面具”，与秦桧奋力一搏，使“武穆遗书”原作大白于天下——张大终于慷慨赴死，但他的心愿后来果然由“三舅”孙均代为完成，实现了他们小团队的既定目标——影片的这一个安排，可以说是“天衣无缝”——妙不可言。片中的副总管武义淳，是被高宗安排、秘密潜伏在秦桧身边的“暗谍”——尽管他身上携带着皇上的“免死金牌”，而且还有“皇亲国戚”，但他最后必然会死，因为他的身份在秦桧眼里，早已不是秘密——张大的老婆瑶琴，认识金文，看过密信，却吞进了肚里；武副总管打着独自立功受奖、升官发财的如意算盘，暗使计谋，将柳燕伪装成瑶琴吊死，想将瑶琴真人，秘密带回临安，以便向高宗告密——被何立等人识破之后，他又临时转变立场，暗中帮着递刀子给瑶琴，寄望她能借秦桧接见“听取口诵密信”之机，奋力一搏，将秦桧刺死。秦桧的两个贴身保镖——哑女蓝玉、绿珠，这些人都是张大及孙均完成“刺秦”重任的绊脚石，因此都必须逐一除掉，以死而告终——由上所述可见，影片中的那些“死者”，死的时间早晚、地点、场合与方式，各有不同；他们死的意义，也有所不同，有的为大义赴难，死得其所；有的为个人谋利而亡，轻如鸿毛……另一位男主孙均，本来可以“刺死秦桧”，但却留下秦的一条狗命——虽未诛其人，但已“诛其心”——孙均刀尖上喋血，带着两名留下必死无疑的随身亲兵，纵马驱驰而去，将来是否还会有所作为，给观众留下自由想象的余地。

整部电影来看，有关细节的道具，就是秦桧身边一直饲养着的“乌鸦”。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍“乌鸦”可能并不是乌鸦，却因为它是黑色，人人都说它是乌鸦，没有人在乎它真正的样子。‍‍讽刺的是，大人物的法宝，是被反过来拿捏的把柄。‍相反是。‍‍‍‍‍小人物们一无所有。但他们却能拥有，鄙陋的高位者。

作为一部古装悬疑电影，有环环相扣的悬疑故事，有小人物在历史烟云中的喜剧日常，也有刻画得细致的各方人物。这是张艺谋在《悬崖之上》后再一次的创新，也解决了张艺谋在《英雄》的结局。正如其原创剧本兼编剧陈宇所说，“这是一部被打磨得如同工艺品一样的商业电影，里面每一种元素都恰如其分的存在，实际上是商业类型片中具有实验性的一次尝试。”在整体的情节安排和场面调度上《满江红》有着频率极高的反转。‍ 但如果一部悬疑片只是为了反转而反转，那不过是疲惫的脑筋急转弯。‍‍‍‍‍‍‍《满江红》的反转是对人性反差的揭露。是视角豁然开朗。‍‍‍‍也是包藏在故纸中，生命火光一次炽烈的绽放。

影片在快节奏、强反转的悬疑惊悚故事中恰当融入喜剧元素。选用“喜剧演员”阵容，使得影片笑点十足，喜剧加悬疑两类型的融合也使得影片更受观众关注，带来一定的票房。商业上，在2023春节档电影里收获第一票房；艺术上，戏剧化地调度“宅院”深处的故事。《满江红》以相对轻巧的方式传达舍生取义、铲奸除恶的主流价值观和家国情怀，较好地平衡了商业性和艺术表达。