因为看《9号秘事》第三季的收尾集，回想起近期最知名的剧本杀电影《满江红》。关于这部电影的吐槽已经太多了，所以就单纯从剧本杀电影这个形式来说一说。就像之前提到的，一般剧本杀电影主要具有的特点包括：建构封闭空间；揭秘+反转的戏剧结构；人物群像。

**封闭空间的建构**

《满江红》的电影可以算是一个封闭空间，虽然并非一般悬疑剧中要求的那样物理封闭，但也给出了合理的从心理意义上不能外出的理由。网评中盛赞国师选择了一个像《大红灯笼高高挂》一样的深宅大院，可以让观众有环环相扣的沉浸感，也可以给国师老练的镜头运用提供用武之地。其实综合来看，总觉得有一位网友说得好，国师之所以现在是“国师”，他已经太娴熟于运用文化符号，特别形式主义，一座精心挑选的山西太原古宅，多适合现在流行的古建风。

但另一方面来说，好的封闭空间是剧本杀电影戏剧情境的建构基础。这样一座古宅，其实具有多层院落，结构复杂，其中出现的人物众多，很难给观众一种真正意义上幽闭空间的紧迫感；在方便导演调度，并易于制造情节反转的同时，也注定很难实现硬核推理的缜密逻辑。

**戏剧结构的“谜”与反转**

电影符合通常剧本杀电影的模式，在一开头也设置了一个“谜”。宋金和谈前夜，金国使者被人杀死于宰相秦桧驻地。不过和一般的“解谜”动机不同，影片一开始就并没有将重心放在，揭开金国使者是被谁所杀这件事上。反而是金国使者携带的秦桧通敌信件遗失，追回这紧要的信件才成为了影片驱动的动机。从这一动机开始的剧情推演当然每个一小段就产生一次反转，重要人物当然没有一个和一开始展现出来的样子一致。每揭开一个人物的一层人设，就可以少许揭开一点谜题，产生一次反转。

不过，这一点也成为国师最大的败笔。一个好的剧本杀故事，当然最妙的反转是在最高潮的结尾处揭穿；但利用历史人物，从一开始，大约就能猜到故事核心。特别是，多数剧本杀会在剧情发展到大半的时候，注入价值观的讨论（以之前《明星大侦探》之《芒城风云》为例），那这样一个非常主旋律的故事，这一层价值观揭露之谜，就非常明白的摆在观众面前了。由此导致，大家都很容易猜到，这是一个针对秦桧的阴谋，这里无非就是两个阵营的对抗，大义凛然派对精致利己派；就连有骑墙派的反水，也完全不难猜到。

所以，导演想要制造“意料之外，情理之中”的情节，确实千难万难，不得不最后再次用上“替身”的桥段，并且给出一个被无数人吐槽的最终反转，主角团费尽心机终于成功接近秦桧之后，却不是为了刺杀秦桧，只是为了武穆遗言，只是为了全军传诵《满江红》。毕竟，据说最后朗诵《满江红》的场景，才是剧本成立的基础。而国师确实也做到了，让观众在影院里看到这段全军传诵的镜头时，不由产生一种理想主义的慷慨激昂感，于是忘记逻辑，只求感动。

可惜的其实是，要表达宏大叙事就好好表达，何必用什么剧本杀电影的桥段。可能是因为国师前期很多宏大叙事的片子都没有被观众接受吧，他想用商业化娱乐化的形式来尝试一下。本不是说剧本杀电影不能用来表达理想主义，其实完全可以，但那必须从它核心的严密的剧情推演出来。揣想一下，如果这个剧本杀的本子不用上升了秦桧以及他周边的高官的层面，只停留在岳家军对秦桧亲兵这一层，小人物折射时代的理想，可能可以给剧本更多的空间。

**人物的多维度塑造**

据国师自己介绍，《满江红》中共有19位主角，他们的身份、使命各不相同。当然，国师确实比较擅长选演员，是这一群好演员，让整个并不严谨的剧情变得可以接受。

比较让人印象深刻的角色首先肯定是雷佳音饰演的秦桧和他的替身。本来，秦桧和赵构就是恶君和白手套（这里借押沙龙老师的观点）的关系，他本身肯定也是一个老奸巨猾的人（能当白手套的人肯定不是什么好人），雷佳音将他的虚弱，多疑，阴柔，狠毒都表现出来了，甚至将替身扮演他那种间离感也在前期铺垫好了。于是最后的反转就完全不突兀，观众纷纷恍然大悟，原来他一开始的一点点违和感在这里。当然秦桧的这种多疑，让他“一定要大费周章找密信”这件事，变得不那么奇怪，否则，秦桧通金有什么稀奇，说不定背后就是赵构的旨意。

另一个印象深刻的角色是瑶琴。王佳怡的清冷感，让这个人物变得不那么悬浮，反而是沈腾就是他演的老油子小兵的油腻，分明和瑶琴毫不般配。虽然国师在这部片子中收获了众多“辱女”的评价，但他确实擅长表现女性的美。

其他主要角色诸如沈腾，易烊千玺，还有张译，次要角色诸如潘斌龙，余皑磊都发挥正常水平，撑起角色没有什么难度。个人觉得，整部影片岳云鹏演得最出戏。