之前和上高中的表妹谈起冬奥会开幕式

她说当听到冬奥会开幕式是张艺谋做总导演

全班都欢呼沸腾

老谋子08年的极限操作，让全世界都开了一回眼界

果然，老谋子在东奥开幕式和闭幕式上对中国文化的极致表达，

再次印证了那个神话——这种大场面，还得是他。

记得在张艺谋的《英雄》上映之后，有记者采访他，

是否觉得电影过于注重形式的表现，而忽略了内容

老谋子不置可否

其实重形式而忽略内容的电影在当今的电影中比比皆是

这几乎成了中国电影的通病所在

中国电影太过忽略单个人(主角）的塑造，

即是通过一个小人物在一个故事中的奋斗，成长，来讲一个故事，一个主题。

而中国电影往往主角太多，抢占太多镜头，导致故事变得混乱。

120分钟的时长，有时候只能够我们讲清楚一个人(比如蜘蛛侠，阿甘正传），或者类似于一个人的一群人(一个开车加抢劫的故事速度与激情）。

可以举例子，《蜘蛛侠》就是只讲一个人从普通人变成英雄的故事。

无论是主角的漂亮女友，还是中途出现的启发蜘蛛侠侠之大者，承担责任的老爷爷

似乎都只是在电影中短暂出现，然后就消失不见

《肖生克的救赎》就只讲肖生克一个人，即便中间出现了瑞德、老布，都只是匆匆带过。

极具个人性的表达风格，其他人甚至连名字都没出现过。

不喧宾夺主，只占据小篇幅。

《泰坦尼克号》、《末代皇帝》也是一样，讲的人少，镜头大都围着主角晃。

单个人的塑造有几个好处:观众代入感强，故事完整不散乱，表现小人物个人的奋斗、成长、成功，容易引起观众的共鸣。

而故事散乱就会导致电影故事讲不好，比如《猫妖传》，空海，白居易，李白，李隆基，杨玉环，两个少年。

人物众多，不知哪个是主角，没有突出主角的成长故事。

显得混乱。

也许有人说，中国的观众就只会看烂片，稍微有点深度，就要票房扑街，认为观众水平就太差，懂不起艺术。

我想说，当前，观众的水平在提高，年轻的观众们已经成长起来。

我们二三十年前就有人看得懂《阿甘正传》、《霸王别姬》、《肖生克》。

今天的人同样看得懂有点深度的电影。

1942若拿到今天来，那绝对是一部非常好的电影。

只是许多年前的观众们并不熟悉这种表达。

人们还沉浸在美国大片那种快餐式的表达，并且觉得很新鲜。

正如第一次吃肯德基的小孩。

中国的观众在不断的学习中提高了观影水平，

我们也在呼唤一些深刻的，具有一定艺术水准的电影，

但前提是必须是水准。

而不是单纯的水。而没有准。

它若能唤起我们这个时代的人的共鸣，足够接地气，有中国特色，表达中国人的优秀价值观和精神。

正如《阿甘正传》中的美国人的坚定不屈，

《肖生克》的隐忍智慧，向往自由

《闻香识女人》中的坚守基本道德准则，不屈服权威。

《满江红》中为了一首词而慷慨赴死的中国大义。

也许导演们也有自己的全盘考虑，出于商业或者艺术上的追求。

但不可否认，这种境况，客观上却是造成了中国电影的丰富多彩，不被类型化所圈定。

由此产生了类型丰富的片子，质量虽然一言难尽，但好在足够丰富。

编辑:松鼠