如果说看流浪地球2是有时边出汗边流泪，看满江红则是出了大半场的汗，流了最后几分钟的泪。

情节

个人比较喜欢它的叙事结构。开头直接切入核心场景（还省了其他布景的成本）&核心事件——抓凶手、找信。这是开心麻花电影的一个特点：没有什么背景阐述，直切主题快速进入故事本身。

影片四十多分钟的时候我看了眼表：不会接下来将近两个小时都这么一个一个线索地推理吧？还好，故事从张大与刘喜的对白开始变得精彩。刚看到沈腾的几句话瞬间懵了，好像忘记了还有卧底这种事。不过我相信这一瞬间的疑惑难免：魔术里叫Misdirection错误引导，更何况是影视。观众怎么思考都被导演拿捏得死死的。也正是这一刻开始，观众开始主动思考，其他人物是否有隐藏的身份，甚至易烊千玺最后是什么时间入的伙观众也开始不断怀疑。

开心麻花的剧本最常见的就是极强的戏剧性设计与无法预测的剧情反转。与同样是多反转的推理悬疑片相比，它可能缺少缜密的逻辑，但既然作为喜剧片，就没有必要抓着逻辑性不放，个人认为能看明白前后是怎么回事即可。只能说很多开心麻花的情节本来就经不住太推敲。

人物

说到了反转，人物方面就先来点评一下小岳岳。出场时多次疯狂暗示给了观众一个纯草包的印象，更是很符合他一位知名相声演员给人的直接感受。一连串的铺垫让观众对他放下了戒备，也就得以呈现了让人惊喜的反转。最后又安排他手持免死金牌倒在丞相面前，临死还做了衬托，这个人物可谓是价值拉满。

再来说腾哥。同样也是作为喜剧人，夸张的表情似乎是他表演功底的全部。这部剧为沈腾安排了不少受苦的表演，可是表现力终究有限，也许也是为什么最后的任务还是要留给易烊千玺。

四字弟弟的人物一开始我觉得没什么表现空间。全程基本面瘫，在直率鲁莽与隐忍坚毅之间游走。真的只有一副凶巴巴的表情。后来恍然认识到，能将整个人物“忍”在同一副面孔下，也是一种表现力。倘若孙均面对秦桧时满眼泪花，表情狰狞夸张，恐怕这个角色将一点力量感都没有了。这个角色的动机也不太好推敲，编剧甚至连回忆部分都停留在叙述，没有拍镜头，只能说厚度有限。

两个大反派张译和雷佳音，各有千秋。看张译演一身正气看惯了，演起反派格外吓人。正像学校里的老师，整天凶巴巴的不可怕，整天笑眯眯的也不可怕，可怕的是笑眯眯的脸底下藏了一个冰冷的灵魂。秦桧在影片中设计成了一个虚弱，有些苍老的大反派。一是与他的无底洞城府相匹配，二我想这样也在反派中塑造了几个完全不同的角色，丰富了人物形象。

瑶琴的表演，可以说中规中矩，也可以说不乏惊喜。整体表现得还是很自然的。与张大的对话，“那你抱抱我”自己套上张大脖子，整个人物还是有美感的，尽管出场时只是感觉比其他两个舞女好看些。

其他特点

转场一定是一大新意。走来走去唱京剧除了唤醒有些懵有些困的观众，表现人物彼时的心理状态，甚至再说是表现整体环境氛围，另外似乎感受不到别的作用了。国师也许还有别的用意我没有get到。

色调全片很冷的感觉。所有建筑都灰灰的蓝蓝的，满江红也没有给到表现镜头，似有一种乐景衬哀情的反差衬托在里面。

前面提到，腾哥有不少受苦戏份。个人感觉偏多了，受限于人物背景，也没有太大表现力。因此泪硬是最后诵诗了才流下来。而印象比较深的，第一遍满江红诵毕音乐并没有推到高潮，而是有一个时间错位，感觉情绪上刚好还差点。结果（说过了无法推敲逻辑）又来了第二遍，但是感染力远不如第一遍。至于泪点，我个人发现人多绝对是个不需要演技的硬冲击：《流浪地球》中不同国家的人一同赶往启动（还是什么的忘了）行星发动机；《独行月球》中全球的人为沈腾打起灯光告诉他地球还没毁灭；再就是《流浪地球2》出征布置核弹时所有五十岁以上备选人的挺身而出……

就算不说历史真实性，恐怕这部电影也有些情感上的硬伤。虽说直接切入主题我个人很喜欢，不拖拉。可是全片建立在张大一行人对岳飞将军无比尊敬、敬佩之上，可是充其量也只有沈腾提了一句“以前我是混，加入岳将军的军队后，一切都不一样了”，未免太过草率。完全是想利用观众对于岳飞这样一位民族英雄纯粹的敬爱而省去了一些电影叙事必要的铺垫。这种做法完全不妥，要不是观众对满江红一诗拥有同样的熟悉，恐怕难以打动任何人。

总结

既然定义为喜剧片，就不能因为它在意料之外的领域有所进步而转而提出更多的本无须达到的要求。当然都是为了电影产业的进步，也不能说他们批评的不对。作为喜剧片，在带来欢乐的同时，能引人深思是最好。而这部贺岁片美中不足，既然选了“红”为中心，也就意味着在哲理方面难有太多建树。在对岳将军的追念平静下来后，也许会意识到，其实不过是商业片煽动情感的一种高明手段罢了。从口碑和票房来看，《满江红》无疑是达到目标了。