是的，号称“中国首部密室惊悚推理电影”的《密室之不可告人》很有可能会取得商业上的成功。
在自家脖颈子上挂一个“中国首部XX”的小旗儿，来插标卖首的，《密室》不是头一个。事实上，这种做法已经烂大街了。但这中间还是有分别——以往那些费尽心机才终于踅摸到一个山头来插起旗号自我标榜的，你爱呆那儿呆那儿，普通观众压根就不在乎；但《密室》不是。这些年推理小说之风大盛，“午夜文库”、“古典推理文库”……推出一大批世界级推理名家的经典作品，无论日系还是欧美系，无不有着庞大的读者群体，流风所及，连国内的许多后进，也开始有了大量拥趸。在国内电影工业还缺乏明确的类型概念，大量的制作人犹如没头苍蝇一般乱飞乱撞的时候，能够有一块经由推理小说先行培育起来的，具有一定成熟度的固定类型受众群，实属意外之喜。
还不止如此。从小说到电影，毕竟艺术样式不同，中间隔着屏障，不是说转就可以转得过去的，需要一个先行者来打开通道，对此，普通的中小电影多数有心无力，非一大制作不办。而恰好，去年的《风声》已然把这个角色担了去了。尽管不是纯粹的推理片，但作为一部主讲故事而非靠场面取胜的电影，以密室寻谍的桥段为主轴，最终取得超过两亿五的票房，《风声》把这个先行者的角色完成得相当不错。在这种形势下，《密室之不可告人》借东风而起，正式打出推理大旗，的确显示出不俗的营销眼光。
但遗憾的是，制作思路的对否，与电影质量的高低，终究还是两码事。
《密室之不可告人》以“密室”“推理”自许。却不知密室好成，推理难为。从某种角度上说，推理片算是剧情片之一种，对于叙述的手法、故事的控制、人物的处理，比之普通剧情片还要来得更严格，更精微。然而这些年来，华语电影真正算的上以剧情取胜的作品，实在有如凤毛麟角（当然，这也有我们的电影市场不成熟，纯粹的剧情片还很难在商业上找到容身之地的缘故），张艺谋甚至还说过“讲故事，我们是比不过好莱坞的”这样的丧气话。要指望《密室之不可告人》突然如横空出世，成一在剧情上扎实严谨，表述上逻辑缜密，结尾又峰回路转，令人击节的本格推理佳作，未免期待太高。但事实是，我不认为《密室之不可告人》有足够的资格被称为一部推理电影。
我不知道在“推理”这个词的定义上，我和《密室》的创作者之间有着多少分歧。可他们总不会认为，开头出一个杀人事件（或者失踪），中段大呼小叫几番，结尾胡乱翻出来一堆不知从哪里冒出来的线索，以不容置疑的表情说一句“你就是凶手”……这样就可以算作是推理电影了罢（顺带说一句，出于对电影审查现状的理解，我可以接受影片后半部分，警察出现以后，以雷厉风行的作风和令人瞠目结舌的效率，在一天之内就查清了所有线索的情节安排）。且不说凌乱的人物关系和摇摆不清的人物状态——既然自诩为推理影片，至少应该在电影的过程中提供一个“推”和“理”的空间，而不是在最该细细铺排的剧情发展中用廉价的一惊一乍反复填塞。推理和惊悚，本来算得是焦不离孟，但在这里，我却觉得惊悚只不过是创作者对故事底气不足，为防止露怯而拿过来的挡箭牌而已。
其实，这里涉及到一个对电影的评价标准问题。我在两天里先后看了《功夫咏春》和《密室之不可告人》两部小制作影片。论文戏，前者只有比后者更差。但是，《功夫咏春》卖的是动作，在这方面，它实实在在下足斤两，看完以后，我纵使觉得不够满意，不会认为上当；《密室》却不同，它主打的是密室推理，却在这上头短斤缺两，甚至漏洞百出，我当然要以假冒伪劣视之了。
总之，对于《密室之不可告人》，我一方面认为它的质量难以服众，另一方面，却也真心希望它能够取得不错的票房，从推理这一类型入手，为国产剧情片在市场上的站稳脚跟，创筚路蓝缕之功。
一种很矛盾的心情。
