《八角笼中》

导演 王宝强

如果要我用一句话来形容《八角笼中》，那就是：黄连苦水硬熬蜜

我从没有想过自己会去看一部傻根徐三多的扮演者王宝强导演的电影。但是，我确实去了。

个人来说，更注重一个电影给我的情感影响。

从地狱难度的出生副本里爬出来能有多难，八角笼中让我窥得一斑。是混杂着血泪的连滚带爬，是剥皮刮肉的死里逃生。在贫穷中出生的无人看顾的孩子，是这个社会上弱势到连蚊虫都会去欺负的人。贫穷，这个被老天爷扣到他们头上的不幸，仿佛变成了他们的“原罪”？还有比这更残酷更无理的事情吗？

有，就是这个世界对任何人都不友好，尤其是对贫穷的小孩，集所有弱势于一身。排斥、偏见、压榨、利用，所有你能想象到的不友好，都有可能被落实在一个贫穷的无依无靠的小孩身上。

身在枯井之中，想要仰望天空已经很难了，想要爬出来更难。八角笼中的主演写着王宝强，但是在我看来，王宝强只是主线不是主演。主演是那群大泷山的孩子，土里刨食饭里泡血的孩子。他们想要走出那片贫瘠黄土、想要活得像个人的路艰难如斯。

看完八角笼中，会知道，苦难是苦难，但是苦难并不是无解的、并不是不可战胜的。为了赢，要付出血汗的代价，是烈阳下的汗水蒸腾留下的盐渍，是冬雪中的寒气肆虐刻下的疤痕，是攀爬的艰难和孤独的磋磨，是日复一日年复一年。每一个想要就此沉沦坠落的夜晚，自己和自己那无人知晓的对抗，最终会在贫瘠的土地上长出绿意。

有种努力，叫“过程比结果重要”，但是对于《八角笼中》而言，它传达的努力方式，叫做“不死不休”。带着拼尽所有的决心，为自己求得一线生机。苏木和马虎的人生，好像在经历一场大逃杀，不疯魔不成活。

八角笼中，八角笼中...笼子是不自由的代名词，但是苏木和马虎的自由，却都是从这笼子里长出来的。从头到尾，这个似有似无的矛盾感，一直刺痛着我的心。

有几个情节让我印象深刻（涉及剧情）。

看到苏木盖着小毯子卧床时候，我眼泪几乎夺眶而出。因为这个姿势和形象，让人迅速的联想到前情中只有上半身能动只能卧床的苏家姐姐，这强烈的宿命感和祸不单行既视感，让人想要咒骂命运的不公和残酷。

说道姐姐，不得不提向腾辉的姐姐。据说是王宝强的亲姐姐来演的，确实姐弟感觉很强，一句台词都没有，但是她的沉默却恰恰好。家里砸锅卖铁供弟弟学习格斗，但是弟弟却因故入狱，妈妈也因为向腾辉的原因失智失神，姐姐独自照顾。姐姐没有阻拦弟弟来看妈妈，但是我觉得她的沉默也表达了对弟弟的埋怨。在记者一窝蜂的来攻击弟弟的时候，她依旧保持沉默，但是此刻的沉默却是对弟弟的保护。把血缘关系演绎的非常到位。

我们同胞而生，共享血肉。随着时光流逝，我们一路上会遭遇矛盾、抵触、并肩、翻脸、互助等等，现在的我们或许互相爱护或许相看两厌，但是无论现在是什么状态，我们依旧做不到看着对方死。

向腾辉去俱乐部要合同，却被打。这个剧情设置我挺喜欢的，一个很多年不再格斗的中年老男人，他确实已经不能再像年轻时候一样，一个打八个，带着自家小孩离开八角笼。但是他依旧还是个“父亲”，他会为了自己的孩子们拼尽一切。人物形象完整且符合自然规律。

打完乾坤决预赛的时候，向腾辉开车去接苏木和马虎。生机勃勃的两个大孩子，像是两株晴天里向日葵，灿烂阳光，朝气蓬勃，仿佛是下一秒就可以变成太阳。然而当王凤一语成谶，苏木和马虎在阴影遍布的探监室隔着栅栏相见的时候，尤其是苏木对马虎说“自由了”的时候，我无法抑制的哭出声音。马虎的自由在哪里？那个像是一团火一样的马虎，还能回来吗？

最后，赛场的苏木被称呼为泷山鹰，我想，他的羽翼上，每根羽毛都是自己和马虎的血泪铸就的。这对异父异母的奇迹兄弟，终于互相扶持着走出了黄土半坟，真好。

还有个非人物，在这电影中扮演了重要的角色，也是当今社会不可忽视的一个影响因素，那就是媒体和宣传。《八角笼中》电影中，可能乍一看媒体是扮演了一个“暴力”反派，但是其实，不过是“水能载舟亦能覆舟”。媒体的力量，是中性的，大家都可以使用它推动它。而媒体本身，最好的状态也是中性。

信息差的存在是不可避免的，但是中立的立场，可以让媒体最大程度的报道出完整的事件，才能让民众不会因为“只言片语”产生误会生产错误。人们心中的善良、怜悯、正义应该成为帮助太阳照耀世间的光，而不应该被误导成杀人的刀。

但是很难，因为媒体背后，是人，可能有偏好、可能有立场、可能有利益；因为媒体的受众是人，可能，永远有下一个“向腾辉”。导演手法不会评价，但是有个镜头我很喜欢。向腾辉被俱乐部老板踹了肩膀之后，王凤开车带着他去看大夫的路上，四川变脸的脸谱投射在向腾辉的脸上，一瞬三变，色彩封城，那是向腾辉内心挣扎的外显，是这个世界迷离变幻的具象。

个人觉得八角笼中的评分可以在九分左右。