更新时间:2009-02-18

地球停转之日:《地球停转之日》：从脑袋到拳脚

不可否认的是，新版《地球停转之日》对于喜欢热闹的影迷而言是很好看的。随着技术的成熟，新版《地球停转之日》有着出色的视觉效果和壮观的大场面，可以说从影片开始到结束，90分钟的片长也显得相当紧凑，没有太多冷场之处。因此作为一部科幻娱乐片，新版《地球停转之日》是合格的。然而很不幸的是，这部影片是站在1951年的那般经典的肩膀之上，我们不奢望能和旧版比肩，只是希望不要将旧版的精髓所丢弃，但就目前的情况来看，新版所加入的东西远比所丢弃的要多的多。

必须承认的是新版开头的那段铺垫加得相当出色。记得在旧版的时候，看到飞碟里走出一个地球人模样时的外星人之时便觉得这是一个极大的“漏洞”。这第一是缘于当时技术的限制还无法“造”出奇形怪状的外星人，第二便是人类沙文主义的影响，第三便是剧情的需要了。而这三个问题就新版来说却是一个矛盾，因为在人类沙文主义逐渐在科幻片中被避免的今天，再让外星生物和地球人长得一样无疑是和很愚蠢的设计。但如果抛弃外星人其人类外表，则是要更变《地球停转之日》的整个故事构架。为了解决这个矛盾，导演在影片的开头交代了外星人“窃取”人类DNA的一个情节，这便让后面外星人以人类形态诞生于地球变得“顺理成章”起来。

然而可惜的是，新版中有如此出色改动的地方并不多。

在基努·里维斯所扮演的克拉图终于适应了地球人的身体之后，他表现得更像是一个学习者而不是一个智者的形态，可以说新版中的克拉图显得异常冲动。在旧版中这个外星人尚且理解美国人不让其接触全世界人的原因以及会自己去寻找办法把讯息告诉全世界人，而新版中仅仅因为国防部长的几句话便决定要让六十亿人全部死光光。而且从影片后来的情况来看，观察了地球人几十年的外星人似乎一开始就不给地球人机会，克拉图在大部分时间里对女科学家的请求无动于衷，既然如此，为何还要派个代表来进行所谓的“谈判”，直接启动毁灭程序不就得了。因此，在观看影片的过程中，我觉得这个克拉图似乎就如同一个终结者的翻版，木讷、机械、冲动且没有感情，却又不时地去尝试了解人类，最后为了拯救地球甚至不惜牺牲自己（这个情节和《终结者2》如出一辙）。这种改变使得旧版中那个“睿智”的外星人在新版中成了一个“冷血”的行刑者。这让外星人从医院出逃的目的不同，旧版是为了了解人类，而新版是为了消灭人类。可以说便是这个改变将原版中的精髓之处给完全丢弃，导演这样做的直接目的估计就是为了让影片最后的大场面的发泄有了合理的目的。而当那些黑乎乎的金属昆虫出现之时，新版已经和旧版完全不在同一条轨道上了。

旧版拍摄于冷战之初，极度的不信任感充斥着整部影片（这也是为何外星人无法和全世界对话的一个重要原因）。而冷战的背景被剥离的情况之下，再浓重渲染人与人之间的不信任明显是不合时宜的，故事的背景也因此转移到人类的私心之上（有意思的是，太过自私这也成了新版中美国人阻止外星人和全球接触的一个主要原因），这便让人类的自我救赎成了影片的重点，影片也因此成了一部有着基督隐喻的影片。外星人克拉图在新版中如同上帝的使者一般，不仅拥有无敌的超能力（旧版中停个电还要跑到飞碟里去汇报），还在影片的最后上演了诺亚方舟的一幕。更让人难以理解的是，在旧版中男孩和外星人沟通的那一段是影片的精髓之一，也是外星人得以了解人类的一个途径，在新版中成了外星人和人类之间少之又少的沟通，不仅男孩在大部分时间里是根“搅屎棍”，外星人和人类的沟通变成了人类一方单纯的哀求。这使得新版和旧版只是有着相似的剧情而已，从本质上看几乎已经是两部完全不同的电影。如果说旧版中尚且有着一定思考的话，那么新版则完全放弃了对题材的挖掘而让影片完全成了一部声色大片，而最后的基督隐喻只是一个借口罢了。

旧版的魅力来自于其外星人本身，而新版的吸引人之处则是这个外星人所制造的灾难——从旧版到新版，这是一个用脑袋说话到拳脚说话的改变。