更新时间:2010-09-07

盗梦空间:作为一部好莱坞大片，不可能让人看不懂~

剧情。
故事的主线是男主角李奥为了能合法的回到美国回到孩子身边，接受一个日本人的委托，组了一队盗梦专业人马去执行“侵入某财团继承人梦中，改变其潜意识观念”的任务。
飞机上是现实世界，一行人进入继承人的第一层梦境——城市，负责看护、叫醒大家的是药剂师，用面包车坠河的方式叫醒大家，日本委托人受伤，继承人以为自己被绑架；第二层梦境是酒店，继承人被李奥告知其身在梦中并听从李奥的建议“进入其教父的梦中寻找关于其父对其期望的秘密”，其实是进入造梦师实现做好的、其自己的第三层梦境，这层负责看护、叫醒大家的是李奥最开始的搭档，用使电梯坠落的方式叫醒大家（虽然我不明白在失重的地方电梯为何会坠落）；第三层梦境是雪山堡垒，这本是计划中的最后一层，但由于李奥潜意识里的妻子把第三层梦境里的继承人带入了李奥和她从前建造的梦境，所以由另一个搭档和日本人看护，李奥和女主角进入李奥和妻子建造的梦里把继承人救回来；第四层梦境是李奥的，是他之前和妻子共同建造的，他和女主角进入并把继承人救出来了，但此时日本人在第三层梦中死掉了，也即是进入更深的潜意识世界，于是李奥决定进入第五层梦境要把日本人救回来；第五层梦境是日本人的，他们在这一层用自杀的方式醒来。最后小组成员陆续依次从一层层梦境中醒来，李奥最后一个醒来（影片中省略了李奥一层层依次醒来的画面，而是直接演他在飞机上醒来，所以有很多人会怀疑他到最后其实没醒来，或是怀疑整个故事都只是李奥的一个梦，但我认为他是醒在现实中，理由后面再讲）。任务完成，李奥回到家中和孩子们在一起。

副线是女主角带领我们逐渐了解李奥的过去，以及李奥在女主角的支持下放弃对“妻子还活着的那个梦境”的沉迷，勇敢的面对真实。
李奥和妻子建造了一个“完美的梦”，一个“和现实世界相似但只属于我俩的世界”，并在其中幸福的生活着，直到李奥惊觉一直生活在虚假的梦中而放弃真实的生活及生活中的责任是多荒谬，他劝妻子和他一起离开这个梦，但妻子不肯，于是李奥进入妻子更深层的梦里，植入“这个世界是虚假的”这一观念。妻子于是和他一起在那个完美的梦里卧轨自杀，在现实中醒来。但“这个世界是虚假的”这观念继续发展蔓延，妻子开始怀疑真实的世界也是虚假的，要跟他一起自杀，他再也无法说服妻子相信世界是真实的，最后妻子自杀了并留了遗书说自己是被李奥害死的，李奥只能离开孩子逃亡国外。在自责和对妻子的怀念中，李奥常常流连其和妻子共同构建、生活的梦的世界，每当他进入梦中（无论是谁的无论是哪个梦世界）这个梦中的（潜意识的）妻子就会一直出现，试图把李奥留在和她一起共同生活的梦世界。李奥有动摇但还是选择生活在真实世界里，在这次任务的最后，李奥对这个由他自己构建（想象）出来的梦中的妻子说：你只是我妻子的影子，无论我多努力去想象，你还是无法像我真正妻子那么丰富……我要回到真正孩子的身边。

定位仍是经典类型片
故事算是复杂精细，但算不上颠覆或令人耳目一新。不过复杂的叙事结构和好莱坞大片特有的紧凑节奏使得观者必须精神高度集中，才不会因为错过一些重要场景而影响对故事的理解，还蛮过瘾的。
“进入他人的梦境，影响做梦者的观念”这一设定，在金敏大人的《红辣椒》（《盗梦侦探》）里早出现过，没啥好说的。但“造梦者”设计“梦的场景”的设定还蛮有趣，更让我觉得惊喜的是“时间的密度和无限细分”（电影里没这个词，我是这样理解为何梦每深一层，它里面的时间就比前一层的慢二十倍的。就像线段是由无数的点组成的一样，时间段也是由无数的时间点组成的，所谓长短要看参照系是什么，每一层的时间参照系不同。），这个设定配合镜头在多层梦境间的不同切换，营造了一种眼花缭乱的紧张感。总之，看懂是应该的，不必有智力上的优越感，流传的关于看不懂的言论八成是在炒作。

思想性
故事从哲学层面看很简单，主要是一个桶中之脑的概念。何谓“真实”，我们怎样对“真实”做出判断，这应该是人类最常思考的基本命题之一。笛卡尔给出的答案是，我可以怀疑一切都是虚假的，但我不能怀疑正在怀疑的我（正在怀疑的我即思想的我、观念的我、理性的我）。我也认为只有能被人类的认知能力所认识、理解的真实才是可以讨论的真实，超越人类理性范围的真实即使存在对我也没有意义。虽然随着人类认知能力的不断加强，对真实的定义会不断改写，但我只能认识我所处时代的真实。

对结局的理解
有人说整个故事只是李奥的一个梦。我觉得并非如此，理由是：1、如果是梦的话，这梦也太合逻辑了。当然有人说男主角身手太好了和日本人买下航空公司之类不合理，但这是电影，电影有电影的逻辑，不能用生活的逻辑去要求，如果这理由能成立的话，那007系列岂非也是梦，终结者系列更必然是梦了。2、如果整个故事都是一场梦，男主角在最后转陀螺干嘛？是想说一个普通人只是在飞机上做了一个梦就分不清梦境与现实了吗？如果是梦，那么除了最后三分钟的机场入境、回家见孩子场面，男主角的“现实生活”几乎完全没讲，我们不知道男主角是什么样的人，是做什么的，有过什么经历……影片讲了一个我们完全没有任何了解的男人在飞机上的一场梦，这种故事有意义吗？穆赫兰道也不会这么拍呀。3、这是暑期档的美国大片，此主旋律电影的主题不是男主角克服一切困难，同时战胜了客观上阻碍他的困境和主观上困扰他的心魔，终于回到家人身边，而是讲一个心理有问题的男人在飞机上以自己为主角做了一场极其复杂的梦……这种可能性大吗？

另外有人怀疑李奥最后根本没醒来，下飞机、见到孩子都是他的梦。我也不同意，理由是：1、男主角最后进入了日本人的深层潜意识里，如果因为意外没醒来也应该是在日本人的深层潜意识里或自己的深层潜意识里，电影里提过深层潜意识是极其简单、碎片化的，而李奥下机以后看到的机场、通关检查人员、同小组的伙伴，是丰富而充满细节的。2、如果男主角自己决定留在梦中不醒来，也应该留在他和妻子创造的那个既有虚假孩子又有虚假妻子的梦世界里，怎么会跑到只有虚假孩子和虚假岳父的梦世界呢？（除非……不过那口味也太重了吧……）3、这是暑期档的美国大片，此主旋律电影的主题不是男主角克服一切困难，同时战胜了客观上阻碍他的困境和主观上困扰他的心魔，终于回到家人身边，而是讲他拼命挣扎拼命努力要生活在真实的世界，回到真正的孩子身边，最后还是留在了虚假的梦境中，跟虚假的孩子和岳父在一起……就算编剧不正常，难道制片和投资人也都疯了？

《盗梦空间》的主题（植入的观念）
现实庸常、丑陋，又千疮百孔，我们在现实中是那么无知、弱小、无力。而梦甜美、绚丽，我们在梦中强大、自由、无所不能，在现实中所有未曾得到或失去的，在梦中都能得到……但即使如此，跟男主角一样，我们终究还是会选择活在真实的世界的，是吧？因为跟真实的世界相比，梦是多么单调、狭小，多么模式化、固步自封，在梦里我们遇到的永远是老面孔，用到得永远是旧经验，我们无法学习也不会成长，安稳舒适得像具尸体。梦是在完美的兜圈子，而真实世界有一条路……
（当然，这个主题在今敏大人的《妄想代理人》中表达得更隐晦、更漂亮、更充满想象力，但《妄想代理人》是神作，而且不像《盗梦空间》这么商业和主旋律，所以其实也没啥好比的。我只是太惋惜今敏先生了，就提一下……）

电影与梦的关系
电影（戏剧、小说、游戏……）从某种意义上讲就是在造梦。跟《盗梦空间》片中讲的“造梦规则”相似，电影这个白日梦也要充满想象力同时必须合理自洽（否则人们就会发现他在“做梦”），要充满细节（这样才够真实），要设置迷宫（把故事的走向和结局、把作者的思想观念等等隐藏起来）。按照这个规则造出来的“梦”才不会被人们潜意识里的守卫者攻击、才会使人沉溺。

“改变一个观念就是改变一个人”，对一个“梦”来说，要植入的观念（故事的主题思想）是最重要的，健康的观念+完美的梦的构建是最好的；健康的观念或自毁的观念+糟糕的梦的构建，植入会失败；最可怕的就是自毁的观念+完美的梦的构建……