“回家”这两个字对柯布来说一定非同一般。他找的并不是客观存在的家，那只是一个屋子，一个睡觉的地方，他找的是精神的归宿，一个灵魂的家。一个他只有在梦中才能见到的地方。在一个国家，一个城市待了很多年乃至一生的人，可能不会理解那是一种什么样的冲动，“家”这个字对他们来说可能就是一种习惯，一种不想改变的习惯。而在远离家乡的另一种文化圈中生活多年的人，要么融入了当地的生活，要么就像柯布一样，寻找回家的方法，寻找归属感。但是很多人就像影片中齐藤所说的那样“Filled with regret, waiting to die alone.”充满悔恨，孤独的死去。 当柯布的岳父在机场接他时，第一句说的就是，欢迎回家。这句话一定说到了很多人心里。 诺兰是个很聪明的导演，从一个浅显角度探索了一个每个人都在思考的问题，“归宿”。其实梦境就是我们的潜意识在思考我们白天的问题，只不过它用的是图象思维，不是逻辑的文字化思维。当火车冲入街道，当柯布的爱妻在梦中反复出现，当他对她说出“you are just not good enough.”时，他已经明白，他已经得到了自己的答案，虽然可能很简单，虽然别人已经无数次的告诉过他，但是柯布必须得自己想出来——什么才是他的真实。柯布在自己的梦中找寻答案，找寻真相。 “真实”，这是影片中的另一个关键词。“真实”“现实”这两个中文词汇指向同一个英文“real”，片中的柯布对真实的渴望超过了一切。他不停的确认自己是不是醒了，可那些药剂师地下室的人们却不这么想。他们每天到那里分享梦境是为了“wake up”醒来，谁说梦境不是另一种真实？ “真实”对于一些人是残酷的，而在梦中我们却可以是任何人。现实中我们在拥挤的地铁中昏昏欲睡，吃着地沟油，计划着未来的美好生活，想象着有一天自己可以周游世界。可是耳边回荡着家人的唠叨总是无情的把我们拉回可悲的生活。那种感觉就像自己是一具地底的骸骨，无力反抗这个世界的压迫。 “真实”其实是个相对的东西。柯布为他死去的妻子建了一座回忆的监狱，这样让他觉得他还拥有。这样对他来说是真实的。就像把过往的书信锁在抽屉里，让回忆有个现实的寄托，那么那个人对你来说就是真实的，而不仅仅是一个随时间淡忘的故事。 如果我有一个美梦，我不想知道是不是真实的，至少我体会了。哪怕只有五分钟。
