更新时间:2014-07-28

盗梦空间:诺兰的又一次惊喜

       <盗梦空间》是一部精彩绝伦又引人深思的电影，这一点毋庸置疑，很难想象克里斯托弗诺兰不仅能让梦境充满奇幻神秘感同时又让它看起来非常酷。其实这部电影并没有想象中的那么烧脑，诺兰的电影线索清晰，节奏得当易于观众分析，与同类影片《穆赫兰道》，《宿敌》相比会好理解太多。在连看了电影两遍后，我整理了电影的的细节并加以评论。

    1盗梦
    ‘盗梦’并不是进入目标的梦境而是自己创造出一个梦境，在联梦机及药物的作用喜爱将对方的意识带入自己的梦境，并欺骗他相信这是自己的梦。
    2潜意识
     人的意识有自己察觉不到的潜意识，它会同意识一同进入梦中，而盗梦通常是将盗取或植入藏在潜意识中的秘密而电影将其表现为保险箱或安全门。
    3梦境
     梦境是由造梦者造出并将目标的意识带入其中，而在梦境中除了造梦者及目标的意识外其它的‘人’可看成‘投射’，就像是《黑客帝国》中的史密斯一样，当目标发现自己身处危险时就会发动攻击。
    4多层梦境
     多层梦境其实就是像盒子中的盒子，若你想拿到最里面的盒子就要将盒子一个一个打开才可得之，同理，当你进入第2层梦境要想回到现实就必须进入第一层梦境才可继续。
    5踢醒
     踢在电影中的一个词就是kick当你进入梦境时要想回到现实就会被kick，因此当你在第n层梦时就应在第n-1层梦被kick，例如影片开头科布是在第一层梦被推入水中才从第二层梦回至第一层；而影片后半段有一种新玩法，将第n+1层梦中的人踢至第n层，例如目标在第3层梦中被枪击中，科布将他带至第4层梦境，并在第3层梦中刺激他最终将他拉回。
    6迷失域
     若你在梦境中被杀死而又在强力药物下无法苏醒那么你将被带入迷失域，在这个地方只有死去才可回到现实，但进入迷失域会对人的思想造成损害，留下失忆等副作用，所以科布的妻子第一次进入迷失域时，就忘记自己并非处于现实，最终导致悲剧的发生，而当他第二次进入来解救齐藤时，因为有了经历，所以比较清晰，但也迟疑了一下才想起来。


     在我看来这部电影不仅是导演诺兰对类型片的更近一步的尝试更是导演将通向大神之路的通行证。《盗》虽有诺兰以前电影的影子，但他无疑是部让人满意的惊喜之作，无论是情节，叙事，特效，摄影，还是演员的演技上来所都无懈可击。
     叙事是诺兰电影的一大亮点，无论是《追随》中的三段并叙还是《记忆碎片》的倒叙正叙穿插以及《致命魔术》的双向叙事都不乏亮点，《盗》则是正叙加插叙，叙事达到的效果明显，观众在观影过程就像在玩套娃，电影越接近尾声，真相也想套娃一层一层被打开，可到了结尾，虽观众有一次被导演骗了但观众乐意。
    演员的演技也是这部电影成功的关键。每一个演员的角色性格都各不相同，因此每个角色处理事情的方式也不同，所以当几个角色碰在一起开始飚戏时就产生了一种名叫戏剧张力的化学反应。囧瑟夫演的阿瑟在每一次行动中多可感觉到他的镇定，果敢。无论是在无重力下的战斗还是将众人唤醒他都从容淡定，另外他应该是个理科学霸；渡边谦的演技没得说，他在短短的出场时间内就将齐藤身上的贪婪，狡猾而又精细谨慎演得淋漓尽致；汤姆哈迪的表演最抢戏，他演的‘伪造者’埃姆斯的性格颇像鲁智深粗重有细，无论是伪造目标的教父还是在雪地中以一敌众他都可胜任，汤姆哈迪用‘变色龙’般的表演将其诠释的很好；最后来说说小李演的科布，其实他是片中性格最鲜明最丰富的角色，他曾有一段幸福的时光又被他毁灭，他热爱自己的家人以至于为了回到家人身边会答应齐藤并不保险的任务，他希望有个美好的将来可却一直沉溺于自己的过往。人物的性格加重了情节的戏剧性，小李在片中的表演很贴切，不同时刻的沉默或是咆哮让人物更鲜明。
    要说本片的不足之处，我认为本片在枪战及动作方面不够精彩，在这一点上《黑客帝国》做的很棒，若让昆丁或吴宇森来导动作部分那么暴力美学的美感与刺激更能体现本片的紧张情节或许能更好的紧密相连。
    至于结尾，那个陀螺到底是会一直转下去还是会停止，不同人会有不同观点，你可以说科布已回到现实，亦可说这不过是他的一场梦。诺兰的高明之处就在于他模糊了现实与梦的界限，引人深思。