《盗梦空间》（Inception）上映于2010年9月，那时我刚上高三。当时，英语老师要求我们订阅了一种报纸，报纸头版、四版有些用英文写的新闻和散文，而二、三版则是晚自习考试可用的模拟卷。我第一次知道这部电影，就是在其中某期报纸的头版。看着电影海报中六个主要人物参差而落寞地站在城市的街道上，再读读剧情简介，不由得心生向往。同桌刚好看过这部电影，于是极力鼓动我看。我回答说：“好的，改天吧。”这一改，就改到了第二年8月。这时，高考已经结束了。

第一次看《盗梦空间》，最关心的事情是最后陀螺到底停没停。把电影的最后一段重复播放了十几遍后，我终于说服自己：陀螺在最后已经失去了平衡，很快就会停下来的。得出结论后，顿感一块大石头落了地，心情无比轻松。

再次看《盗梦空间》是几年之后了。那时候的我特喜欢阴谋论。“每件事背后都有一个阴谋，如果没有就创造一个”。因此我就依葫芦画瓢，像模像样地分析了斋藤背后的势力，以及美国的司法是如何被日本的跨国公司所轻松操控的：毕竟斋藤一个电话，柯布就洗脱了杀人犯的嫌隙，这背后该有多么黑暗的和不为人知的交易啊。而且，柯布从事的职业，“严格来说，并不合法”。而这种职业，竟然还形成了产业链，从业人员还有非常专业、细致的分工。这背后，是什么势力在支持呢？于是，我洋洋得意地把这些所谓的“发现”写在了日记里，并觉得自己真是太成熟了，连这都能看透。

这次看《盗梦空间》，我却有些不一样的感觉。我感觉到，这部电影很大程度上是致敬“造梦者”的。或者说，是致敬电影创造者，甚至电影本身的。

电影和梦有着千丝万缕的联系：在电影院看电影和做梦，往往给我们以同样的感受；电影和梦一样，都能创造现实中很难发生甚至不可能发生的奇迹；梦会醒，电影会散场；人会沉迷于美梦中不愿醒来，也会为好电影如痴如醉，慷慨掷下金钱和时间……正因为此，拍电影往往被形容为“织梦”、“造梦”，甚至美国有家电影公司名字就无比直白地叫“梦工厂”。

而在《盗梦空间》中，这种隐喻被发挥得更加具体了：

盗梦者“创造梦的世界，然后把主体带进梦里”——电影制造者拍摄电影，然后把观众带到电影院。

“我们在做梦的时候，感觉都很真实，只是在醒来的时候才发现事情的奇怪”——我们在看电影的时候思路跟着导演走，感觉一切合乎情理、真实可信。往往到了电影结束之后，才感觉到电影中的一些Bug.

“真实世界的五分钟，相当于梦里的一个小时”——而我们在电影院里只待了90分钟，电影里的人可能已经过完一生，历经生老病死，岁月沧桑。

柯布论证阿丽瑞德妮为什么要回来时说，“现实已经无法满足她了”——现实同样无法满足那些电影制造者们，他们因此制造了电影。

盗梦小组分工：队长，筑梦者，药剂师，伪装者，前哨，还有金主——电影制造者分工：导演，道具，制景，摄影，场务等，还有制片人……

多重梦境——还记得那些关于电影的电影吗？《雨果》、《电影往事》，还有去年那部《筑梦演艺圈》……电影中的电影，就像是梦中的梦。

……

最后就是，Inception——别以为电影不能植入意念。电影，如果足够优秀的话，是足以改变一个人的价值观的。从前，人们是自己读过的书的总和。而现在，我们有多大程度是我们看过的电影的总和呢？


你，害怕被改变吗？