我素知这部片最大的猎奇就在于Cobb最后是在梦中还是现实中。虽然前一段时间饰演Miles的那位老爷子，迈克尔·凯恩，已经说过，诺兰给他说，只要有他出现的场景就是现实。但是，很多观看者还是孜孜不倦的想找出影片本身的证据。我对此的兴趣不是很大，也不敢在众位铁杆影迷面前班门弄斧。所以不会推敲这个问题。
我先从诺兰对设计梦境的基本要求说起吧！都应该记得Cobb在招募Ariadne的第一个要求，他嘴上说这个活动是非法的，但却没问她的顾虑，却让她直接设计一个迷宫。这两句台词你仔细琢磨会觉得很突兀，根本不会连成一个上下句。除非，Cobb,或是说诺兰，最关心的是“迷宫”问题。那为什么迷宫在这里面显得这么重要呢？
因为你仔细看，会发现“迷宫”就像是这个片的“体”。你看Cobb，他在外逃亡，不断的辗转各国，可他的出口，却像是一个死门，他所爱的，都在死门外等着他，可他似乎却永远不敢去碰那个门。他就是迷宫里的小白鼠，只敢不停的在迷宫里打转。直到有一天，他遇到了一个位高权重的人，给他指了一条捷径。自此，我们又要引出另一个关键词——捷径。
你看，第一层梦境的大桥，第二层的楼梯，第三层的通风管道。这是我们被告知的三个捷径，那没有被告知的呢？第一个，Cobb从开始的日本，想去阿根廷，后来又转去法国，又去肯尼亚，再到澳大利亚，这是我们知道的他去过的国家。还有很多国家他去过电影里没有提过。可他的终点始终都是美国。可他绕不出自己的回家迷宫，直到斋藤给了他一条路—— 一个航班。终点是洛杉矶。也是他回家的捷径。再看斋藤呢，他的公司被各国推向了和费舍能源对抗的前沿，这又是另一个问题，这里不细讲。可他和费舍能源已经无法对抗了，他也困在自己的商战迷宫里，直到有一天，他了解了一个方法——植入思想，这是他达成目标的捷径。而这个捷径的关键则是Cobb，于是，这个时候，两个人的迷宫绕在了一起。至于其他人的捷径不是这部片里的主要矛盾，在这里不展开讨论，就说一个，Ariadne的是建造城市。
我们再回到第一个关键词“迷宫”。我们以此来分析四层梦境。至于limbo是个特殊的，不适用大多数人，就不放在这里讨论。不要把四个梦境放在垂直关系上，你把他们放在平面上看，组合起来，就会发现，它们的整体就是一个迷宫。梦境的解决办法难道不是和迷宫很像吗？一条道走不通就换另一条，只不过这部片换成了向下进入下一层梦境。还有，他们几个人的关系也像是一个迷宫。
综上，我们发现，迷宫和捷径是这部电影的两个关键词。不明白这两个词的重要性，对这个片的解读，我觉得总会少了点什么。那么，诺兰为什么要如此强调这两个词呢？
这部片的主题其实还是以“爱”为催化剂。但是，诺兰要表达的却不限于此，我不懂哲学，更不懂数学，不敢像各位大神一样谈的太高深，那样只会让我显得不是胡说就是在copy。我只能说点白话。我从此片看出了其自身的矛盾，或是说纠结。就像这个迷宫一样，迷宫本来就是让人用来破解的，可诺兰非要在每个迷宫里都add something，让这部片也走了一个捷径。可以说，这种矛盾贯穿了整部片，比如说片开头，斋藤的高级公寓外面，却俨然是某东的街头场景。再比如，片子里，现实和梦境的对比。或者说Robert和Mal的纠结，其实影片对一个问题没有揭示，只有隐隐约约的掀开了一角，需要自己去发现——他们两个被植入的念头根本原因不是别人的植入，而是他们自己本身就相信，或是本就有这个念头。
拿Mal举例，是的，Cobb是向她揭示了他们所处的梦境不是真的，但是，前提却是Mal自己相信这个念头。Robert也是一样，他本来就想解散公司，只是Cobb帮他坚信他父亲也希望这么干而已。可以仔细看，在第一层里，当Eames假扮的Browing第一次挑出“那份遗嘱是要求Robert解散公司时”，Robert本人只有一句对他父亲的抱怨，却没有说他没有这个想法。当然，这证明不了他有这个想法，但你如果说他没有这个想法，也无法证明。咱们往下一层看，当Robert的潜意识里投射出的Browing进入那个房间时，姑且称之为投射Browing，说的那番话，真的很佩服诺兰，用讲出来的怀疑掩藏了另一个疑问。我们都听见了Cobb问Robert，是不是亲眼见到了歹徒拷打Browing，于是我们就只发现Robert明白了是Browing自导自演了绑架并想偷遗嘱。但我们却忽略了下面的话:
那个投射Browing说他怕Robert真的会解散公司。
这才是重点:
为什么在Robert的潜意识里，他会觉得Browing会阻止他解散公司。
前半句的原因我们知道一半，就是Cobb他们引导的。后半句的呢，这个时候有任何人提过半句解散公司吗？为什么他会想到解散呢，只是因为第一层里假扮的Browing提到过一句，根本不可能，如果不是Cobb逼他记数字，他什么都想不起来。所以，结合前半句的还有一半的原因和后半句的原因，那就能得出一个很清晰的结论:
在Robert的潜意识里，他早有此意，并且唯一怕的就是他的教父—Browing的阻力。虽然，他第一次从侧面否定了这个说法，用的是肯定句；第二次虽是正面否定，却变成了疑问句，这表明，他对解散的意识在逐渐坚定。
再看第三层，那间病房里，经过了Cobb他们两次有意的引导和Robert本人自身的坚定。终于，双方的合作下，来到了最后一幕，Robert误以为他父亲真的理解了他并支持他，而Eames也以为他们植入成功了，就此，他们把一个本就有的意识或是说念头变成一个想法并让Robert逐渐没了心理负担而坦然接受。
至于他父亲说的什么不想Robert模仿他自己。这估计就是Robert自己的心里的真正想法。
自此，我们重新回到前提。就如同诺兰对于现实和梦境的拷问一样，他对于植入想法的拷问也体现的淋漓尽致。到底一个想法是自己产生的还是别人的影响。诺兰没有给出答案。我们也只能大致的进行一下推测。
现在我们来谈一下梦境，也是片里的重头戏。片里的梦境因诺兰给它建立了一套很完善也比较科学的运行体系，所以，不能简单的把它和现实中的梦境进行对比，我们只讨论片子里的梦境。
那么，我们按照上面的构思，重新思考一下这里面的现实和梦境。会发现他们不仅是一对矛盾体，更掺进了马哲中关于矛盾的一个重要观点:二者可以相互转化。就是一部分人已经把梦境当成了现实，把现实认为是梦境。这先不提Mal，就说Yusuf带他们去的那间做梦屋里，那些人就直接把这个观点点了出来，只是这一贯是其本人把重要压着不说，反而用台词把我们稍微误导一下，没有深想。在看到台词时，我们只会想到这些人就像历史上的的受鸦片摧残的民众，却没有意识到他在不经意间又点了一次题。
如果说他借此在思考何为真正的现实，我觉得这个观点太宏大，看完，我也没发现他把重心放在这方面。但是，他确实在借现实与梦境阐释了一个他心中的疑惑:
当虚幻比现实更美好时，你会不会选择乐不思蜀。这么说不是很准确，再说的细致一点。当你可以在一个虚拟世界里掌控很多时，你会不会选择回到现实，并且这个时候于你自己而言 ，你的主意识里还会认为真正的现实世界是现实吗？
包括这两部片，所讲的母题其实都和这个问题很类似。只是三位导演同时选择了在最后表明了自己的观点，就是不会，我们依旧要坚守现实。只不过原因不一样，黑帝是因为人类的命运；这个里面是因为“爱”，Cobb与他两个子女的羁绊；至于头家，不是我想貶斥，它纯粹是想营造一个HE而已，它前后的内在逻辑根本连不到一块。跑题了，我们说回来，只是这有点像是一次对价值观的抉择，不像是电影就该这么拍，这代不代表导演本人的观点，我不得而知。只想举一个小小的反例:
还记得Vanellope到互联网的做法吗？点到就行，只是因为她是虚拟人物，所以，估计，没有这个负担。但推至众人，我们要仔细想一下，真的不会吗？
还是说回来，现实和梦境其实已经交织成了一个迷宫。但诺兰有没有给它add something呢，是有的，还是一个通俗的命题:爱。是的，这就是我第七段提到的，它是一个催化剂，让剧情发展的更加合理，也让Cobb对于现实和梦境这个大迷宫有了一个捷径。至于梦境里面的技术，这不是我讨论的重点。但还是要提一句，真的好精彩，他那些设定。尤其是第三幕的最后，雪地大战还有三个kick的同步，真的拍出了战争片中关于某些战斗场面的基本水准。
第三部分，来总结一下诺兰的想法。先说个题外话，如果不说这个，可能会理解不了这样拍的内在逻辑。西方文化，是讲求二元化，或直接说二元对立，这是西方文化的基础，这也是其为什么在这里面呈现如此拧巴的表现。所以，诺兰的这部片内核是想表达爱，但这个爱要怎么兼顾呢，是在梦境中继续与Mal一起度过呢，还是回到现实中去照顾自己的孩子。这才是Cobb的终极迷宫，而且直到最后，诺兰并没有给出一个明确的答案。是的，Cobb是说过，let you go。但这个只是消除了他自己心中的愧疚，并不能说他已经放弃了与Mal在梦境的生活。并且，再见到了孩子以后，我认为这个想法会与日俱增的。这个我认为才是真正的留白，也是最能让人遐想的。
又名：潜行凶间(港) / 全面启动(台) / 奠基 / 心灵犯案 / 记忆迷阵 / 记忆魔方
上映日期：2010-09-01(中国大陆) / 2020-08-28(中国大陆重映) / 2010-07-16(美国)片长：148分钟
主演：莱昂纳多·迪卡普里奥 约瑟夫·高登-莱维特 艾利奥特·佩吉
导演：克里斯托弗·诺兰 编剧：克里斯托弗·诺兰 Christopher Nolan
