更新时间:2010-11-09

盗梦空间:诺兰兄弟评inception—— 诺兰兄弟对话录（冥王星pluto独家放送）

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梦境/
创造/
感知/
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诺兰兄弟对话录

乔纳森•诺兰：我们来谈谈剧本吧。你构思了相当长时间。

克里斯托弗•诺兰：我想有十年。

JN ：十年？我在回想你第一次和我说起这个想法是什么时候，因为那时候你在琢磨好几个不同的商业间谍剧本。

CN：是的。然后我把商业间谍的想法融进了我构思了更久的一样东西，就是梦境。
    我很清楚地记得它的由来。我对梦境的兴趣来自于我意识到，做梦的时候，你在创造你所感知的世界，我觉得这种互为因果的状态很神奇。我记得在大学里我们有免费的早餐，早上九点结束……

JN：（笑）那是你的美好回忆。

CN：确实。你必须爬起来吃早餐，然后再回去睡觉，因为你前一天晚上四点才睡。但我总是能吃到早餐，之后我会回去睡两三个小时。在那种有点怪异、有点混乱的睡眠里，我发现自己的梦很鲜活，而且当你意识到你在做梦，你可以控制梦境。
    我觉得这种感觉真的很神奇。我记得在一个梦里，我对自己说：“好，书架上有一堆书。如果我取下一本翻开，我能读上面的字吗？”能的，因为你的大脑虚构了书上的字。或是你走在梦中的海滩上，抓起一手的沙子，你可以看着这些细细的颗粒，心想：“嗯，我的大脑在一把沙子里创造了数不清的颗粒。”
    这分明意味着——忘掉脑中创造与感知之间那堵传说中的墙——人类意识的无穷潜力。对我而言，这才是最激动人心的。因为人们一直在讨论这个问题，喜欢把人脑比作计算机。我对否定这种比喻一直很有兴趣。于是我觉得梦境……

JN: ……梦境是个有力的反驳。

CN：对，因为能够创造一个完整的世界，并且和梦里的人对话——你感觉自己在对话，但你是在把那些话塞到对方的嘴里。

JN：你在和自己下棋，却没有意识到你是你自己的对手。

CN：没错，醒着就不行。清醒的时候没法对影成三人。

JN：你第一次向我描述梦境有多么微妙之后，才促使我去思考梦境与感知的不同。从这个角度透视人的意识有迷人的效果，因为梦境远比感知要广阔。然而针对梦境的科学研究似乎不太多。

CN：我猜想梦境不是热门科研题材的原因在于它的主观性，它太随意了。

JN：梦境常常被牵强附会到古怪又过时的心理学理论上，有点败坏了它的名声。但所有这些理论都缺乏科技的支持，虽然梦境的原理极其复杂。

CN：没错，而且我认为那些原理是可以分析的。当科学与哲学交错，当人脑科学遭遇哲学的边界，人们就会坠入抽象中。所以这部电影想守住科幻的领域，这样就不会变得抽象或难以理解。电影中的角色有特定的做梦法则，这些法则定义了现实，也定义了他们的梦境。这些角色熟知法则，引以为傲，并且绝对遵从。

JN：你想出这一系列强大的法则，是因为电影的前提是做梦者不知道自己在梦中。你必须守住这一点。这样会有意思得多，因为感觉上更接近现实。

CN：的的确确，在写作过程中，我就在寻找一种逻辑，能给这个故事设定法则。我看了第一部《黑客帝国》之后，觉得这部电影太棒了，但我不敢说自己完全理解醒过来的那些角色的能力范围。
    相比之下，《盗梦空间》是关于更为生活化的梦境体验。它所讲的与人类的真实体验更加贴近。它并不质疑生活中的现实世界。它只是说：“好吧，我们每晚都做梦。要是你能与其他人分享你的梦会怎样呢？”梦境成了另一种现实，就是因为梦变成了一种交流的形式——就像打电话或上网。于是我要在影片里设定一系列法则、一系列逻辑，如此你便可以看清楚为什么梦境不是混乱无章的——为什么必须井然有序，以及为什么需要
造梦师和建筑的思维去创造梦中的世界，让目标进入。

JN：每个人都能在梦里做超人。但你片中的人物用技能与智巧在梦里行动——那种操控梦境的智巧。

CN：对——正是如此。这部电影关于智巧，所以会引入盗窃片的概念。之前我构思过商业间谍一类的题材，不过一旦你想表现骗局、迷惑的微妙技艺，你就进入了盗窃片的范畴。我明白要用盗窃片的结构网罗所有的想法，我的剧本正是从这里开始，大概是十年之前。
    问题在于如何完成这个剧本，因为盗窃片作为一种类型总是刻意拍得肤浅，拍得刺激，一般只是把它当做消遣。而我意识到如果谈论梦境，故事的成分中需要更强的情感共鸣。所以在《盗梦空间》里加入类型片元素的风险——不同于科幻片与007之类的故事结合——等于说：“好吧，我们要拍一部盗窃片，而且要安排很大的情感成分。”
（未完）