（个人观点，不喜勿喷）

不想给五分，不想看这部片子被神话。

《蝙蝠侠：黑暗骑士》一部电影之后，诺兰确实已经成为一线的大导演。但这部工业电影是否过誉了呢?

我想说，大家不要捧杀了！这部电影并没有体现出诺兰作为导演可以借此登顶封神的水平。中文版的翻译非常好，真正盗梦、造梦的是空间，成就在电影工业在建筑美学，在把今敏

红辣椒 (2006)

9.1

2006 / 日本 / 科幻 动画 悬疑 惊悚 / 今敏 / 林原惠美 江守彻

便设想出来的梦中梦，二次元变三次元，把那些空间搭建出来。（Cobb梦境的核心，也就是电梯一定是抄袭的，而且也并没有真正视线原本的进阶感，每一阶层分开，很跳跃。）

我认为，优秀的电影导演关注的首先是剧作是故事核心、电影本身的剪辑、镜头等的设计，然后才是空间营造和美工艺术。

一身五彩斑斓的皮，也不能让一个禽兽变得像人，明白什么道理吗？（抱歉可能这样说有点过激，但道理是这样。电影导演负责的就是电影，不是建筑不是美术。）

剧作上我想说一句话：如果有人和我说：我觉得盗梦是一部关于爱情的电影！甚至他和我说，他看了盗梦理解了爱情，我就想骂他一句，去你妈的。如果你还异常坚定，我想和你说，你适合和数学公式和物理原理过一辈子，你不适合家庭。

这部主题核心是实打实的男性创伤的电影，也正是因为站在金融海啸时期，才能站在天时和人和上，用一个套子来安慰美国男士受伤的心灵。所谓回家主题?回的是什么家?是一个抛弃了女性的父子家庭！

让广泛男性观众关注的，也因此获得高票房的是究竟陀螺有没有倒下的问题，其实核心就是究竟男性有没有成功回归到父子家庭结构当中。

从我的观点上说，绝对是没有回归的，陀螺在梦境中保持永动。原因是不现实，不仅是在现实生活当中不现实。且电影当中后面的大量铺垫都是很理想化的，很玄幻的。Cobb毫不费力带回斋藤，原本的通缉令变成了欢迎回家，和他的父亲也是原生家庭和解，实现了父子家庭的回归，这都是不现实的。所以最后终归一场梦。

我相信诺兰是这么设计的，所以也觉得这是一部不错的电影，是不失水准的。但他或许低估了对于男性观众的误导，他在电影中看似如此精密的植入记忆，后酿成大祸，让女性成为受害者成为了梦魇一般的存在，又有没有想到，在面对如此困境的男性，会不会同样被植入潜意识，想要抛弃女性呢?

其实剧作的逻辑设计上面很简单，所谓梦中梦，就是用时间落差和空间相互影响来产生效应。平行、交叉叙述，多次反复，最终在多个空间相互重叠，引起高潮和连锁效应。

空间转换上依赖声画错位，每每让声音先入，其实光效和滤镜上的差别并没有想象当中的差异巨大，且重合度高，并没有把空间完全区分开来，单看每个空间不具有代表性，反而会有冲关打怪的错觉，就是一层自然进阶下一层的感觉。

相反我觉得最经典的部分在引入部分。（翻转巴黎的部分）这是我觉得全片最大的亮点。但后面关于空间折叠在无应用。梦依旧是三维立体的梦，和现实无异，也对于造梦者本身并无用处，造梦者只是个建筑师，梦境中的映射所有的人物无法控制，还要受上层自己的身处环境的影响，只不过场景转换更快捷便利了一些。这点上节省了很多想象力，但是，其科幻和梦境感，在我看来被打破了！

说实话，这也是技术限制的原因，但是这点也某种程度上体现了诺兰想象力的限制，所以我看完总体是失望的。库布里克的继承，和斯皮尔伯格、詹姆斯·卡梅隆，乔治·卢卡斯等比肩，诺兰还是要做更多努力。