《盗梦空间》是一部长达148分钟的科幻悬疑电影，由克里斯托弗·诺兰执导并且兼任编剧。莱昂纳多·迪卡普里奥、玛丽昂·歌迪亚等主演。不得不说，诺兰是一个非常具有创新性和想象力的导演，他善于运用个性化的叙事方式，既使电影的主题和内涵一点点地展开，又能够设置悬念，让观众在猜测、烧脑中欲罢不能。

主角多姆·柯布（莱昂纳多·迪卡普里奥饰演）是一位有经验的盗梦者，他善于在梦境中窃取他人的隐私、机密，并且在梦境中给他人植入某种思想。由于这项技能，他失去了最爱的妻子，成为了国际逃犯，为了能够回到孩子们的身边，他接受了斋藤（渡边谦饰演）的任务——在对手公司继承人费舍（斯里安·墨菲饰演）的思想里植入瓦解他父亲留给他的商业帝国大厦的思想，影片以此展开。

在影片中，每个盗梦者都有一个自己的图腾，为了分辨自己是在梦境中还是在现实中，也使观众能够在抽象的空间中来回转换，便于理解影片的内涵。比如影片中反复出现的小陀螺，如果是在梦境中，陀螺可以一直旋转下去，而在现实中，陀螺总会停下。而柯布一直拿着的陀螺其实是他妻子梅尔（玛丽昂·歌迪亚饰演）的图腾，在影片结束的镜头中，陀螺一直在旋转，柯布奔向笑容灿烂的孩子们，对于结局柯布有没有回到现实世界、陀螺究竟有没有停下来人们争议不休，这也是诺兰给我们留下的一个想象空间。不过我想，柯布不论有没有回到现实，最后镜头展示的团圆美好的画面都充满了理想主义色彩，或许，影片想要告诉大家的是，现实和梦境已然无法区分。

柯布和妻子一起进入“迷失域”中生活了很长时间，他们一起创造了这个全新的世界，妻子享受着丈夫的陪伴并沉迷其中，藏起了她的图腾——陀螺，相信他们生活的这个世界就是现实，而柯布知道这是梦境，由于劝妻子回到现实中，妻子不肯，柯布最后选择在妻子的意识中植入“这个世界是不真实的”的想法，在两人回到现实中之后，妻子仍然相信她所生活的世界不是真实的，因而选择自杀回到现实。

妻子的自杀使柯布充满了内疚与自责，因而在梦境中他的潜意识总是映射出妻子的样子，他总是回忆起与妻子在一起的场景，甚至进入梦境与妻子团聚。深深地自责使他逃避现实，他觉得妻子没有死，而是和他在一起，就像俩个人一起在迷失域生活的那样，相亲相爱、白头到老。但是在梦境中，在筑梦师艾里阿德妮（艾伦·佩吉饰演）的帮助下，他完成了自我救赎。

“这是我们创造的世界，却分不清真假了”

——《盗梦空间》

不仅盗梦师自己无法分辨梦境与现实，他们还会通过植入观念的方式使被植入者无法分辨。

为了完成斋藤的任务，柯布组织了一个新的团队，有药剂师（负责使人们进入梦境）、有筑梦师（负责根据人们现实世界和习惯筑梦，使人们身在其中无法分辨）、梦境演员（负责扮演现实角色与梦中人互动）。他们通过营造的四重梦境，成功地使费舍相信：他的父亲老费舍非常的爱他，并且不愿意让他跟随自己的脚步来管理商业帝国，让他跟随自己的心意去做想做的事情。在这一幕中：老费舍奄奄一息，躺在病床上，指着旁边的保险箱，费舍打开它，看到了从小喜欢的风车，明白了这些年父爱一直存在。这些都是假的吗？是的，这是在梦境中为了改变费舍的想法，达到解散公司的目的而专门设置的。

那这个完全就是梦境吗？不一定。

费舍一直想要得到父亲的关爱、肯定、认同，直到父亲去世他都不知道父亲是不是爱自己。

有另外一种可能：在现实中，父亲很爱儿子，毕竟没有哪一位父亲会无缘无故地讨厌亲生孩子，只是老费舍不会表达，比较深沉，他没有让儿子感受到父爱。梦境中老费舍对儿子说的话，也就是盗梦者植入给费舍的思想，或许也是现实中父亲想要给孩子的叮嘱。一个平平淡淡的生活，没有利益之争，没有勾心斗角，或许是父亲真实地发自内心地想要他过得生活。

我想，这或许是对费舍最好的安排。他在梦境中得到了期待已久的父爱，也得到了自己想要的生活，不必为了证明自己背负着压力甚至怨恨生活。

“人类一个简单的念头可以创造城市，一个念头可以改变世界。”

——《盗梦空间》

影片中有这样的一幕，药剂师带领柯布来到一个地下室来证明自己的药效力有多强大，地下室中躺着各种各样的人：老人、妇女、黑人、病人。他们大部分时间都乐意在梦境中度过，并享受着梦境里的美好带给自己的安慰，相信那就是现实。

他们在逃避吗？是的。就像我们喜欢看玛丽苏剧带给我们的美好，就像我们别人的溢美之词远胜过批评，就像我们永远相信这个社会的美好而刻意忽略他的阴影。我们也喜欢在梦境和现实中转换。

我并不知道影片中的盗梦、植入是否能够在现实中实现，但我想，有梦想的人要想实现，就必须在现实中努力。

梦境即现实，现实即梦境。