不晓得有多少人真的在字幕结束后听到了陀螺停止的声音,我是没有听到,不过我觉得那不重要.在你自己的梦境里,你自己的图腾必然是失效的.
所以加上"你不记得梦的开始"的逻辑,整个影片没有一分钟可以明确的称之为真实.你会不停的问,"我怎么知道这不是梦?"类似于三体3中"面壁者的微笑".这是一个非常之巧妙的构架,紧密,有力.首先它是一部惊悚片.再然后才是讲了两个故事.
第一个故事是一个商业间谍大战,很激情,很动作.但是它没有吸引力.只是因为我对于任何描述爱情的故事没有任何免疫能力.
第二个故事稍微长一点,复杂一点.是一个与爱有关的故事.简单的说就是男人长时间忍受不了跟自己心爱的人处于一个枯燥的环境中,而给自己的爱人灌输了一种思想.导致这个女人陷入这个思想不能自拔,在某一个位面害死了自己.
"Once an idea has taken hold of the brain,it's almost impossible to eradicate.
然后意见在这里发生了分歧.梅尔到底是在现实,还是在某一个位面.害死了自己.
"一个想法不会平白无故的产生"梅尔在把图腾锁进保险柜之前一定做过一件事,那就是试图转动它.
事实上这个陀螺是梅尔跟柯柏两人共有的图腾,因为柯柏知道梅尔图腾的秘密.那既然如此,陀螺本身便失去了作为图腾的属性,因为它会在两个观察者面前出现两种不同的状态,于是它就会坍塌.
但是做为图腾,它是不会同时曝光在两个观察者面前的,而在每个观察者面前的状态从逻辑上说,是不可被描述的.因为"我怎么知道你是不是在说谎?"
然后我们再讨论,梅尔在把图腾锁紧保险柜之前的观察结果.停,还是不停.约定成俗的规则为,停则为是,不停则为非.
那在柯柏跟梅尔共同设计的梦境里,梅尔的图腾是再次失效的.停or不停,就变成了,想承认or不想承认,的问题.这是一个主观意愿的选择.
所以停和不停,便是无效的检测.
因为这个问题过于纠结,并且有害于现状,加之梅尔对于现状的满足.她把陀螺锁进了柜子.
其实这个时候梅尔对于世界的真实性已经有了怀疑,只是没有强烈的搞清楚的需求.但当脑子里一旦形成一个以上的想法时,注意力就无法集中了.
同样的困惑是应该存在于柯柏心中的,况且他有强烈的搞清楚的理由,或者说,他有强烈的逃脱的理由,他感到厌倦.本质上来说,他的厌倦构成了他的偏好,他偏向认为世界是虚构的.
于是他给梅尔植入了同样的想法,"世界是虚构的"
然后他成功了.
然后他们返回了现实,而我认为是另一个梦境.争端在于柯柏对世界的认识是否准确.在图腾失效的梦境里,柯柏对世界属性的判断是缺乏依据的.他的厌倦构成的偏好决定了他的图腾锁呈现的状态必定是服从他的喜好的.因为
"需求是由情感,而非理智控制的"(原文记得不清楚..
那么逃离上一层梦境之后,柯柏对于世界的满足感泯灭了他对于世界的真实性的质疑,类似于上一层梦境中的梅尔,满足,并且不想改变.
本来就有的疑虑加之柯柏刻意加深,并且经历过跃迁.梅尔脑中对世界的真实性产生了强烈的,不可阻挡的,怀疑.
"我叫你不去想大象,你会想到什么?"
"大象"
"Once an idea has taken hold of the brain,it's almost impossible to eradicate
于是梅尔选择了再次的跃迁,就是穿越.她以为柯柏会随她一起.但是柯柏没有.那么在柯柏与梅尔共同创造的这一层梦境(或现实)中,梅尔死亡了.视角位面停在了这一层,没有追随梅尔继续跃迁.
那么他们从这里便永远的错开了.
然后在这里展开的第一个故事.
我的想法到这里就结束了,失效的图腾导致对偏执的认识是无解的.你不能说梅尔是偏执的,也不能说柯柏是偏执的.但事实是他们却是真的错开了.
这真是一个很无奈的爱情故事.或许也只是我主观上想接收的事.
