更新时间:2016-09-28

她:她

距离上一部《黑皮书》十年之后，保罗.范霍文携新作《她》回归影坛，与之合作的是“法国文艺片女王”伊莎贝尔.于佩尔。

《她》被划分为剧情片、惊悚片——这倒是一点都不意外的，曾执导《本能》的紧张大师和海报上于佩尔那张神经质的脸，谁都不会怀疑简介的真实性。

可其实呢？其实根本一点也不惊悚，不仅不惊悚，贯穿整部电影的黑色幽默和妙语连珠甚至令人不断发笑，我被骗了，这分明是一部披着惊悚外衣的法国文艺片。

于佩尔饰演的女主角米歇尔，她是一个彻头彻尾的女强人，所有女精英该有的特征她几乎都具备：离异、独居、干练、冷漠、钢筋铁骨，似乎没有事情能够打倒她，她的儿子是一个彻头彻尾的窝囊废，她不溺爱他也不嫌恶他，只是不动声色地尽到身为一个母亲的责任；公司的下属质疑她的能力，她无比淡定优雅地反击回去；甚至，她被匪徒入室强奸，她没有崩溃痛哭，甚至连报警都没有，她冷静地告诉了朋友，自己去买了防狼喷雾，去学习射击——故事会不会太过老套了一点？她就一直保持着这张冷漠脸自己破案，然后结尾吗？

不不不，它比我想象中要精彩多了。随着剧情的展开，故事已经不仅是她如何与歹徒斗智斗勇，而是关乎她生活的全部，她与各方关系的角力，她的智慧与冲动、无畏和脆弱——《她》讲述的是米歇尔自成一套的生活体系，真真正正是在讲述《她》。

她.亲情

亲情对她意味着什么？她在与儿子和母亲相处时，都是冷漠而强硬的，她的母亲心疼她又恼怒她，所以像个孩子一样胡作非为，她的儿子一无是处，惧怕她又依赖她，她看透了母亲的幼稚和儿子的无能，所以只是尽到自己身为子女和母亲的责任，其他的事从不多加干涉。只有在母亲中风后，她对于亲情的掌控才开始出现裂痕：她气死了母亲，在撒骨灰的时候气走了儿子，因为对母亲的死心怀愧疚，于是决定满足母亲的遗愿去监狱看望父亲，结果她的父亲一听说她要来，当晚就在牢房里上吊了——这一串的剧情都是接连发生的，且完全没有悲伤的色彩，对话也是非常地道的法国冷幽默，妙极了。
她.女性

米歇尔这位女性，可真是酷极了，那种泰山崩于前而不改色的镇定和优雅，屏幕前的我也忍不住为之折腰。她坦坦荡荡、忠于欲望，不畏惧任何骚扰和歧视，不管是面对在公司里流传的明摆着侮辱她的性爱视频，还是面对闯进她家里侵犯她的歹徒，她皆是孤身犯险，手撕坏人，简直帅气得想让人下跪。

还有一些情节的酷我猜只有女性才能心领神会，她那么好奇前夫的现女友，甚至焦头烂额之际也要去见她看个究竟，还在她的点心里放牙签，这才不是她对前夫念念不忘的表现，而是女性之间微妙的攀比心和自尊心啊，她跟海伦的两场戏，每一场都是和和气气，不过其中你来我往的刀光剑影，只有坐在屏幕前的女性观众才能会心一笑。

还有一场已经被很多人截图发到了朋友圈的戏，米歇尔在打听前夫的女朋友时说：“那些大胸放荡的女人并不可怕，但那些读《第二性》的女人会把你吃了再吐出来。”也难怪，像米歇尔那样真正强悍的女性，想必是对那种读着《第二性》，天天叫嚷着女权的小姑娘不屑一顾的，毕竟，她才是一个真正能够睥睨男权的独立女性啊。

她.罪恶

该如何描述她与罪恶的关系？一开始，她是一个纯粹的受害者，随着情节的层层推进，却发现原来她从小就背负着罪恶，她可以凌驾于欲望之上甚至享受罪恶，一共四次面临侵犯，从第一次的无力反击，到能够刺伤罪犯，到地下室那场戏时，她与罪犯的关系已经完全颠倒，她已经看透了罪犯并且掌控了他。她是受者，更是施者，在这个病态的欲望游戏里，她已经赢得了压倒性的胜利，最后看着满头是血的罪犯时，她微微勾起的嘴角，高傲得意的表情，无一不在宣示着她才是这场游戏的主宰者，也是自己生活的唯一的主宰者，没有人能改变她，没有人能打败她。

她.友情

米歇尔最好的朋友安娜是一个和她无比相似的女人，她们同样的优雅强大，是多年的同事和好友，她们的关系介乎友情和爱情之间，在米歇尔坦承她就是安娜丈夫的出轨对象时，面对这么狗血的戏码，她选择指责丈夫而不是跟米歇尔翻脸，并且最后不仅原谅了她，还决定搬去和她一起住——因为她了解米歇尔，她和米歇尔一样，都是忠于自己、潇洒来去的独立女性，她们的友谊远没有那么脆弱和浅薄，她们是彼此的依靠和后盾，只有她们，会陪着彼此长长久久地走下去。

《她》是我见过对于独立女性最好的一次解读，影视剧里对于女强人形象的塑造往往是单调的：穿西装、扑克脸、在事业上春风得意却对一团糟的家庭关系束手无策。而米歇尔不是，除了工作上的雷厉风行以外，她卖弄性感，轻松自如地周旋于各色男人之间，不为任何一段关系所束缚，她潇洒、富有、自由、永远有男人追捧和朋友陪伴——

这才是所有女人都想成为的人。