更新时间:2016-10-05

她:性侵犯引发女权觉醒？——一个中年女性的危机

将范霍文今年的女权电影《她》作为一部佳作是不恰当的，卡壳式的剧情发展让电影每当进行下一步时都会感到迟疑，貌似范霍文不是在肯定女主角的每次决定，而是逆来顺受，被逼迫到忍无可忍的时候，才后发制人，以致最大的亮点——女权伸张都像是带着脚镣的舞蹈。不过有一点倒是相当有趣，在130分钟内，我们随着摄影机持续聚焦于佩尔，在一连串的日常生活中感受到这位中年女性的奇特和坚强，这点可能会成为未来女性的一种生活趋势。

本片并没有像《卡罗尔》和《阿黛尔的生活》那样让同性恋成为表达女权伸张的手段，也没有像《房间》那样，在极端环境中测量女权隐秘的深度，但是如果单论在女权探讨这一块，《她》可能是最现实和最实际的，这种实际伴随在女主角和母亲、父亲、前夫、情人、闺蜜、儿子等人际关系中，同时，在突发危险、童年梦魇、都市事业中于佩尔也为我们展现了现代女性的稳重和克制。

于佩尔饰演的女主角——米歇尔像是一个集合各种困境和成功的女性，这当然是范霍文可能为了全方位体现现代女性可能遭遇的一切，而设定的角色。不过为了加强电影的戏剧冲突和观赏度，本片利用女主角遭遇到陌生男子强奸作为电影的开始，整部电影也是在这样的一个悬疑中推进剧情的发展。

截取一个人生活中的一个片段，便能管中窥豹，可见一斑，米歇尔对于强奸进行反抗，但是并不妨碍她对于性的饥渴；和前夫有芥蒂不适合生活在一起，也并不影响她对于前夫新女友的反感和嫉妒；虽然她喜欢一个人独居，但是对于儿子的控制欲并不会让她感到束缚，这种看似矛盾的心理其实就是本片企图表达的主旨：现代女性可以像男性一样，不仅在社会经济地位上是独立自由的，在人际关系上也可以不受男权的约束。

当然在中国当下的社会话语中，很多人都会觉得米歇尔很“婊”，但是婊性十足说到底只是看到了她的表面，却没有看到米歇尔这个女性到底想要什么，她作为一个因为父亲残忍杀死二十多人，从小生活在公众视野中的女性，饱受外界的争议，即使被人强奸，也不愿报警，只因为自小尝过警察的的歧视和不公正对待。不信任，这三个字应该是米歇尔对于外界社会的第一防御反应，从父亲的犯罪，开始对于父亲的不信任，延伸至母亲、丈夫、儿子、儿媳，她实际上始终怀有一种“焦虑的孤独”。

电影为了表现都市女性的生活，交际场所不外乎居家、咖啡厅、酒会、公司等场所，而镜头持续聚焦在米歇尔一个人身上，则是为了让这个特异的中年女性暴露在观众的窥探中，这种窥探既有希区柯克的病态特质，也不乏大卫·芬奇式的犯罪场域，从电影大多发生在夜间，而灯光则多为凌厉的黄色，便让我们不经意间想到了《搏击俱乐部》和《龙纹身的女孩》之中的灯光照明。

我们在《她》中，所感受的女权很大程度上是一种觉醒式的意识，而不是习惯性的举动，这是男性导演对于女性身份的一种推测，从性别认同上看，男性导演因为自小处于男权的话语体系中，即使具有“女权意识”，也是后天的转捩。作为本片的导演，范霍文让米歇尔在片中的举动像是久居别墅的贵妇，当遭遇外界种种，她才会选择抵抗，貌似明哲保身才是她最擅长的生活方式。

这部电影并不足以列入女权主义的佳作榜单，但是因为对于都市中年女性危机细腻地表现，并不会太让人感觉过于强势，毕竟它采用了一种温吞的调子在讲述故事。

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