如果把《长津湖》和《水门桥》放在一起来看，这是一部体量巨大、远超过去任何主旋律内容时长的影片。
共计330分中的时长，让它不得不将一个故事分成上下两部分。这其中有陈凯歌、林超贤、徐克三人各自展示精力的部分，也有着一定的野心。
《长津湖》中那个一开始无法无天、野性十足的伍万里是如何在战争、军队的影响下迅速改变与成长的，这是上下两部互为作用的地方。而这种成长与蜕变，伴随着一个又一个生命的离开，显得沉重和真实。
两部电影成功的地方，在于它如庖丁解牛般将援朝军队的每一次牺牲都细致入微刻画出来。
《长津湖》中炸弹坠地引爆后的冲击力、子弹横扫嵌炸入身体时的撕裂感、面对武器悬殊只能用一个个生命填补时的奋不顾身、被美军飞机扫射弹药轰炸却毫无反手之力时的绝望，还有那毫不犹豫的舍身就义，哪怕大火焚身哪怕寒雪覆体，以及每一次慢镜头下炸药爆开之后的细致过程。
这是影片的真实之处。
它不是如《1921》、《建国大业》那种只有光鲜亮丽却没有伤亡的盲目无畏。《长津湖》中伍万里第一次直面战争，是在乱石堆中。
他身边躺着之前被炸死的军人尸体，下一秒就在震惊中被敌机乱抢扫射，睁开眼后是血淋淋的尸横遍野。
再比如雪山上众人吃着冻到发黑根本咬不动的土豆，双手双脚布满冻疮，另一边则是美军感恩节将近时的轻松氛围，咖啡火鸡环绕。
可贵的是，这种对比基于真实。它不是凭空捏造出来只为渲染情绪的某种假象体，它是我们先辈们记录在册的切肤之受，也就让这种情绪有了生根发芽的能力。
雷睢生最后开着装有标识弹的卡车被炸后的下意识自语，欧豪饰演的杨根思抱着炸药包毫不畏惧冲向美军阵地时的视死如归，是这种情绪蓬勃绽放的瞬间。
这里面当然有刻意安排的煽情，但这种煽情不是无病呻吟，是情不自禁下的自然流露。
所以哪怕过去70多年，哪怕如今已是和平年代，我们仍然会在镜头前被感动，流出热泪，然后产生敬佩、自豪和爱国之情，为某些人物的离开痛哭，被某些行为和崇高品质触动，不自觉地让某些力量在自己体内生根发芽。
但战争之外的煽情，则有些刻意为之。
陈凯歌的文戏从来不与家国大业有关。
他要的不是混乱时代中的众人高歌，他要的是“虽千万人吾往矣”的视死如归和孤胆英雄，他要一个人和整个世界对抗下的宿命感，而不是所有人抱在一起的互相取暖。
所以才有《霸王别姬》中陈蝶衣为心中所念，不惜成为时代棍棒下的唾弃品；才有《无极》中昆仑为了爱情一人挑战整个皇城的悲壮；才有《妖猫传》中白乐天为了自己的执念不断找寻妖猫真相的过程。
这也是为什么在《长津湖》中，伍千里回家见父母时充斥着太过刻意煽情的原因所在，里面人物所起的符号作用，已经大过了本身故事的承受力，就像一碗溢出来的浓粥。
和《长津湖》相比，《水门桥》更加饱和。
这种饱和不是体量上的多少之分，而是故事和角色之间的衔接紧密之分。伍万里如何在又一场战争中完成蜕变，是远比战争本身更重要的事。当一场战争的结局早就众人皆知时，如何通过不同个体的行为展示其中的震撼，才是关键所在。
开启关键的钥匙，依然是真实。
是朱亚文饰演的梅生双眼近乎失明下的痛苦外型，是段奕宏饰演的谈子为腹部被炸弹余波击中后的惨烈状况。徐克用这种最直观的视觉冲击，将战争的残酷摆在所有人面前。
或者说，徐克是有意为之。比如梅生眼睛里一直渗出的红色瘀血的特写，这种血淋淋的实体要比任何文字描写都要来得更具说服力。
《水门桥》的优势在于它对一场战争刻画的细致入微能力，用150分钟只讲一件事。不过这里面有《长津湖》的铺垫成份，正是因为有着上部的存在，《水门桥》才有余力省略掉部分文戏。
而和《长津湖》的刻意为之相比，《水门桥》的文戏更为收敛与自然。
比如王丽坤饰演的梅生妻子送别时的担心和欲言又止，比如伍万里一众人在雪山太阳升起时纷纷向祖国的方向敬礼，再比如梅生在临死前口中叼着的女儿照片。
但除此之外，《水门桥》也存在着剧情本身的不合理之处。
李晨饰演的于从戎在狙击枪瞄准下依然侥幸存活、吴京饰演的伍千里在经过数次搏斗与爆炸冲击后的几乎毫发无伤、美军一些太过离谱的操作和脸谱化人物的出现、伍万里最后抱着哥哥在雪地中睡去，之后再次侥幸存活的过程…
在最后的20分钟内，这些不合理之处迅速出现，也削减了之前花费130分钟构造的真实感。
这种情况的发生，让包括伍万里、伍千里等人的形象有了一丝虚幻，也让那种“生根发芽”的情绪出现了动摇。
不足之处虽然有，但并不影响《长津湖》和《水门桥》的整体质量。它基于真实战事改编的牢固地基，让它足以酝酿出足够多的震撼和共鸣，这是冰雕连等各类故事本身的珍贵之处，就如《金刚川》一样。
它也好过《我和我的家乡》、《我和我的父辈》中的部分选段，作为一部主旋律电影，能肉眼看出这里面的精力投入和认真程度。
在《水门桥》结尾处美军战败后，那位在酒瓶子上写下“这是一瓶喝了就能结束战争的酒”的士兵，这个画面的出现，以及炸桥前夜广播里传出的那首英文歌曲，也让电影不再是一场简单的黑白对立，也加入了反战的思考。
但在故事之外，主旋律三个字似乎和不入流划上了等号。
观众们对它的挑剔程度更多，进行改编就是不尊重历史，细致入微则成了宣传个人英雄主义。哪怕他们明白历史的真实走向，也明白这本身就是一场以劣胜优的艰难战斗，也依然会下意识站在故事的对立面。
观众的残忍之处在于，他们需要看到大批先烈慷慨赴死的场面，又需要这些人死的渺小没有英雄色彩的描绘。他们想要看到主旋律电影中依然能够出现反战思考，但当画面真正出现，他们又会质疑这样的行为是刻意讨好。
当然，观众自然有选择和客观点评的权利，但这种客观，似乎也是有界限的。
