今天看了《长津湖之水门桥》，因没有看过第一部不好做评价比较，以下对单独《水门桥》做评论。
从“我+我的系列”到近两年的战争题材新主流电影，主旋律电影经历一系列革新与再生，故事叙述、特效、视听语言、节奏、商业化运作等我们在《水门桥》中可以看到成熟运用。故事以我军炸毁美军撤退运输桥任务为主线，开篇以动作展现及故事和人物关系交代群像概述，设置两次炸毁水门桥为核心情节点，美军与我军观众易于接受的二元对立故事模式，并在整体两个半小时的情节节奏设置合理。人物则是群像叙述我军英雄“为完成任务不畏牺牲”的精神指挥，具体人物以完成任务的情节点构成这一人物群像性格描绘，并用伍千里和伍万里两兄弟拉出清晰情感主线，且以弟弟传承“七连”精神和新中国新生代力量隐喻架构故事人物层面体系。整体色调以白色雪景蓝、白、灰展示战争环境与美军温暖，更优渥的作战环境，色调及环境冷暖对比强烈，依旧是娴熟的商业化设置。故事与视听语言没有特别强调史诗性，视听语言没有过于渲染民族情感也没有超过故事本身，且商业性视听丰厚，给够给足，观众能够看到想看的想听的，这是本片整体综合性优于以往很多主旋律电影的重要原因。我认为北上的香港导演徐克，通过2014的《智取威虎山3D》和2021的《长津湖》实践，在军事、动作和战争题材上的“新主流”电影类转型成功。
当然各个年龄层对这部电影的期待不同，年轻的男性观众可能更期待战争场面的更多展示对情感性并不一定有多余需求。女性观众其实对于战争题材片接受度很高，片中情感性不一定需要在“男人戏”中强调爱情，对兄弟情，战友情同样有效。
前几年很多学者担忧“新主流电影”市场前景持久度问题，我认为鉴于中国在世界不断上升的影响力，外部给予的压力可能短期不会减少，国内观众对于体现家国情怀、民族精神的此类影片的热度不会减少。对于优质的此类影片应予以鼓励，担忧其“走不出国门”的想法可能原本就不是这类影片的诉求，相反，将新主流战争题材打造成纯商业电影其实是在中国本土相当具有市场号召力和市场前景的模式，应将传统继承发扬。重点问题应该是怎么在这类题材中拍出新意，如战争场面的新意，战友情的新展示方式，让各年龄层各性别看到他们想看的想要的。《长津湖之水门桥》没有一味展示史诗战争片的熟路，专注于故事本身和人物精神，值得学习和赞扬。