更新时间:2016-11-03

关灯后:独木难支的尴尬

《关灯后》的创意来自导演之前拍的一个短片，他的老婆关灯后看见有鬼影，就一下一下的开关灯，开关了几下之后，鬼影突然就猝不及防的移形换影到了他老婆面前。这个短片的创意还是相当不错的，利用了鬼、对黑暗的恐惧以及童年阴影这些观众共有的恐惧基础，再辅以一个每个人都会有的日常场景，于是顺理成章的走红网络。当然，这个创意也不能说是关灯后独创的，毕竟在恐怖片里鬼和黑暗本来就是共生的，关灯见鬼也是鬼片基本桥段，只是关灯后的导演把这个常见桥段抽离后又完善深入了一下，效果就出来了。于是在制片公司的支持下推出了长片电影版。最初本片宣传时宣发是打着温子仁的名号来宣传的，温子仁自从那部《电锯惊魂1》后就渐渐在好莱坞恐怖片界崛起，推出了不少恐怖片，虽然质量一直都在中等及偏下徘徊，但也许是华裔血统的缘故，在我朝也很有人气。虽然已经脱离恐怖片界多年，但还是冲着导演之前的短片和本片的预告对这部长片充满了期待，但可惜看过之后却是无比的失望。
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之前的短片只有一个简单的场景，但拍摄长片怎么的也得拍满80分钟，而且作为一部电影，故事好坏不论，至少要有一个完整的故事。于是导演将故事限定在一个四口之家里，女主角的妈妈儿时在精神病院时遇到了一个拥有读心术的怪癖女孩，她被女孩影响后将之认定为自己最好的朋友。这个怪女孩还患有一种万全不能见光的致命疾病，后来在研究人员的一次疏忽中，这个怪女孩被白炽灯烧死了。之后怪女孩就以意识的形式存在于女主角妈妈的大脑里面，到了电影开始的时间点时，这个女鬼已经可以在黑暗中实体化，并且具有致命的杀伤力。
这么一说好像故事的设定虽然俗套，但貌似还挺有意思的，然而在观看的过程中却完全没有这种感觉。因为影片的主角是女鬼的朋友的女儿，故事都是围绕她开展的，这就导致故事无法很直接的触及恐怖的核心——那个女鬼，于是整个剧情一直处于隔靴搔痒的状态，无法真正的将这个黑灯女鬼的恐怖效果发挥到最大。
原本的短片虽然短，但抓住了几个恐怖的要点，而这些要点在电影中要么消失不见，要么被冗余的剧情冲淡了该有的效果。比如在黑暗中一动不动的鬼影，忽然移动到眼前。这个场景之所以吓人，并不是因为黑暗中的鬼影，而是因为鬼影的突然移动。甚至也不是因为鬼影的移动，因为观众都会在这种场景中下意识的猜测鬼影是否会移动，只是不知道什么时候会移动。这是一场电影和观众在恐惧层面进行的一场心理较量，也许你知道在某一次开灯后鬼影会移动，但开关一开一合鬼影都没有动，当你的心理预期向着也许鬼影不会动的方向倾斜时，开灯后鬼影的突然移动自然会将你猛的吓一跳。但是短片中这种有趣的恐怖片基本的心理对弈过程却几乎没有。当然在影片开头，导演拉上自己的老婆又重演了一遍开关灯的游戏，只是最终鬼影并没有移动，而之后这个极具心理恐怖特色的桥段就基本就失去了恐怖的意义，而成了防御手段。随之而来的剧情主体基本都掉进了家庭剧的坑里——女主的继父无故被杀，女主和母亲合不来把弟弟接了出去，在这个过程中这一家人相继遭遇女鬼，故事的最后他们都回到了自己家里，女主的母亲饮弹自尽和女鬼同归于尽。
从这个梗概你也能看出，《关灯后》其实依然是一部以家庭感情为主题的电影，影片的大部分篇幅也都放在了女主角的身上，而女鬼又不是个穷凶恶极的厉鬼，并没有对高潮迭起的不间断的对影片中的所有主角进行围剿，于是整部电影一直都在很温吞的推进。尤其是在影片后期女鬼更是被描绘成了极具真实感的存在，于是鬼来带的虚幻未知的恐怖感大打折扣。似乎连导演编剧自己也没想好这个女鬼到底是要实体化还是要虚幻化，除了关灯吓人外还有什么其他吓人的桥段是可以用的。影片最后有一个紫外线地下室的桥段，本来可以将黑暗的恐怖发挥到最大，但导演却选择了常明的紫外线和实体的女鬼，完全无法营造出恐怖的感觉。
当然，本片最突破最值得一提的是女主角有一个跳脱恐怖片套路，智商正常的的男友，并没有以恐怖片惯有的以侮辱观众智商的行为来行动，从而博得了许多观众的好评，这大概也是本片没有遭受太多差评的原因。但是显而易见的是，这同样也削弱了女鬼的震慑力，弊大于利。
黑暗本是人类恐惧之源，本片也本应该是以黑暗做文章，但导演并不知道如何用黑暗来调动观众的恐惧情绪。不论是神似裂口女和剪刀手爱德华的女鬼形象，抑或是神似贞子失散姐妹的女鬼身世，这些最具有恐怖气息的元素都成了故事无关紧要的背景。自始至终导演最拿手的依然只有那个短片里的一小段开关灯见鬼戏份，导演和编剧都没有足够的能力将至拓展成一部和短片一样有看点的长片电影，于是，《关灯后》基本上沦为了一部典型的短片填充成的长片电影——一个有亮点的创意，和剩下一大堆无趣的东西。