有人带着绝望和愤怒创作电影，结果拍出了《大象席地而坐》；有人选择拿着彩色的油漆一通乱泼，最后拍的自己声名狼藉。电影的评价标准何时变得这么单一？喜剧片笑了就是好片子，尽管里面的笑点全是低俗恶臭的屎尿屁梗；亲情片哭了就锣鼓喧天，尽管他们是在用廉价的笔触勾起广泛的共鸣；悬疑片只要被唬住，那充斥着黄与暴力的视觉垃圾就可以在片刻间变成了所谓的“疯批盛宴”……噱头大于内容，形式盖过内核，看完电影只有两个字，失望！我还记得十年前的曹保平，不用血腥和车仑女干，就能拍出一名少女盛大的死亡。可十年过后，观众们等到的不是下一部《狗十三》，而是导演赤裸裸的审美降级。

上野千鹤子曾说：“在家庭中处于最弱者地位的女儿，其攻击并不直接指向强者父母亲。女儿作为弱者的攻击，只是指向自己的身体。因为身体不能反抗，是比自己更弱的弱者，是自己仅有的一点点领地。”不难看出曹保平想要借小娜表达什么，但事实是表达的非常一般。家庭议题想要拍好，必须要抽丝剥茧的向里深入：日常忽视所造成的后果，少女心理的变化和反应，隔代认知的矛盾与冲突，原生家庭与滥交自毁的递进和联结……如果这些都没有，那就只是像这部电影一样，隔靴搔痒的做样子搞噱头贩卖恶趣味而已。

最后，某些反社会人格跟原生家庭真的没有半毛钱关系，你拍出来这个Coser是想怎样，六岁拔氧气管七岁虐青蛙的故事放在知乎盐选专栏里就够看了，为了反转让这么一个没有任何意义的角色当了120分钟的“杀人凶手”，简直就是为了碟醋包了盘饺子的行为，工具人实锤。全片唯一记住的就是漫天下🐟的场景，很壮观，也很可惜，任何文艺片导演都摆脱不了向商业低头的宿命……