《涉过愤怒的海》在对中年男性的暴力的刻画上确实游刃有余，这也是曹保平一直以来擅长的部分，黄渤和周迅的表演也可圈可点。但这就已经是整个电影唯二值得称道的部分。整个故事过于粗砺，各处的逻辑细节都呈现出坍塌，以至于甚至主创团队都要说出“不要太过深究细节”这种话。
是不是你们华语男性大导到了某个年纪都会不可避免地变得油腻和傲慢？能看出曹保平是想尽力插入点当下年轻人都感兴趣的元素（比如该片典型受害群体二次元😅），但最终成片画面在这些部分只让人感到了毫无了解还要指点江山式的不适和跟主线剧情的极度割裂。
主线剧情上，旁枝末节添加得过多，展现出一种与导演想要的干脆利落暴力美学截然相反的累赘气质。过于注重李苗苗这条线和他的“恶童”身份，悬疑感没塑造到位，对类朱朝阳式角色的拙劣模仿倒是暴露无遗。
但这不代表除了李苗苗之外的角色就塑造得好了。该片甚至可以称之为“刻板印象大集合”，刻板的不关心家庭的爹，刻板的不管现实情况一味溺爱儿子的妈，刻板的富二代留学生，刻板的缺爱惨圈女，是刻板到连投稿xx那些事儿/各惨圈厕都会被骂编得太过时的程度。而感觉编剧还对这剧情很感动觉得自己走在了潮流尖端，和Z世代们深度共情。殊不知只显得像个小丑。
故事最终的落点是这些年已经被人讨论烂了的【原生家庭】。我不是说不能谈原生家庭，不能将责任归咎于原生家庭，而是你作为一个反映社会层面的文艺作品，你曹保平作为一个拍出《李米的猜想》《狗十三》《烈日灼心》的优秀导演，你理应在这背后体现出你更深层次的理解和思考。而不是用原生家庭四个字就将一整个时代群体至少两代人的悲剧盖棺定论。原生家庭的悲剧怎么来的？这种根深蒂固的思维是如何形成的？这其中有没有文化的影响？性别和社会位置在其中起到怎样的作用？又该如何去尝试避免和解决？这些问题，《涉》不光没有解决，甚至没有提出。在浅尝辄止的探讨里，主角人物的暴力与疯狂，显得如此浅薄与滑稽。
个人认为，好的暴力美学电影，应该人物是疯狂的，但镜头是冷静克制的。好的悲剧电影，应该人物命运是悲惨的，但所有人都意识到这是不可避免的。而《涉过愤怒的海》在这两点上，多有欠缺。所以无论再在其中添加多少夺人眼球的噱头、多少抽象的意识流镜头，演员奉献多么精湛的表演，在我这里根本都是一个失败之作。