机缘巧合，直接去看的应援场，实在热闹，将寡淡的故事都烘托得热血。

这场球当然是全书最精彩的。我那没打成职业唯爱篮球的哥哥在大陆播映SD时，就把一整套单行本（大概盗版）强安利给我这个无知儿童了，并笃定地洗脑我，最厉害的是泽北，山王真的强，最后场比赛很好看。
这个思想钢印在我一遍遍重温中被加深加强，而今更是抹灭不去了。

对战双方的精彩进球几乎都被极其细腻真切地刻画出来，我哥甚至还曾科普这些酷炫技巧，即便如我连运动皮毛都摸不及的人也深切明白，动作学得到是一回事儿，临场应战打不打得出又是另一回事，更遑论团队的节奏配合与战术默契。竞技运动最本能最直观的技术与速度都通过画笔与分镜完美呈现，是足够让每个观影（阅读）者都激动兴奋的。

从长篇叙述中摘取如此一段内容肯定是好看的，但作为一个单独立项，它就不好只有比赛了。

湘北对战山王是累积了多少胜利，挫折，懊悔与经验呐，他们能站在这里，如何从一个盛气的挑战者到畏怯的怀疑者以及最后以无惧的黑马之姿完成这样一场比赛呐。120分钟的故事，不可能囊括20多卷的内容，也不可能为了情怀去凑一个拼盘集锦，更不可能设高观影门槛，所以这场对峙中角色的心理路程与转变是做了明显删减与取舍的，它更容易理解且快速走进比赛，是恰当的改动。但它仍需要一个主角，一个故事。

湘北五子任何一个人都可以成为这段扩写的主角，都完全有可发挥的空间，但为什么会是宫城良田呢？除了井上的私心之外，我大概只能猜测他需要一个内外反差感更大的角色，更想要塑造一个有自我矛盾且难以和解的人设，进而在这样一场高强度的赛事中获得内心的平和与人生的新目标。

只不过，依身世背景和人生的重大变故去建构锤炼一个人从编剧角度来说，是太取巧了一些。
当然它可以是对命运对人生的反抗，是忠爱之物成为生活支柱的因果联系，是对个体角色的立意拔高——总之，各种联想和夸赞都是不为过的。
它只是不那么简单和纯粹了。

仅仅从个人情感来说，我太喜欢那种一对一，单挑单，谁比谁强的简单粗暴，这些更恰如其分的出现在每个普通大众青春期的生活与情绪里，甚至沉湎其中而无暇旁顾，那么热烈那么专注。而今所描绘的当年的故事兴许是现在的井上想给大家补完那些生活里的残酷那些生命中的难堪——但这确实设计得挺在框架内的。

日本对于物哀美学的追求是下沉到文化内的方方面面，以至于我们提及日本影视作品都普遍能感知到它们是细腻琐碎敏感，特别擅长晓之以情。但情景境的描述依旧需要实际的生活支撑，于是赋予挫折的人生大概会显得更逻辑自洽，亦更便于服务新故事里的新体悟。

必须承认，这个结尾是令我个人感觉意外的。它不太像高中联赛结束之后的一个结尾，它可能更趋近于两三年后触发的一个结点，可能也适合作为宫城良田故事的注脚。而湘北对山王的比赛我却更习惯于它是高中社团的一个转折，每个人都有自己眼下更迫近更实质的阶段目标，而不是去描摹一个“好看的未来”。

井上创作意图与年龄心境的变化也确实改变了他对SD的调性把控。
我一直觉得《十日后》的企划是相当好的，展出三天后他就永远擦掉了。无论美好的，激励的，懊悔的，遗憾的，最终都只留下一块空白板报，你瞧着这一片空白，触景生情，可能，这才是物哀的最高表达吧。