从一部电影角度来看，结论是不及格的。讲了一个什么故事？b故事讲了什么？人物的弧光是怎样完成的？宫城最后一节在母亲和彩子的注视下完成对包夹紧逼防守的突破，无疑是全片最高光的时刻，但是对于故事最终结局的影响起了多大的作用？

这其实也是全片失焦的一个缩影，每每到某一角色遇到挫折时，就会通过回忆的方式来找寻解决问题的答案，这其实也是体育题材的惯用方式，这种方式放在动画剧集里是没有问题的，哪怕花一整集甚至更长篇幅去交代某一角色的人物转变都是必要的。但放在长片里，逐一去交代所有人物的回忆与转变，就显得过于模式与刻意，尤其是像三井这种，人物转变早已在故事发生前就已经完成的，就尤为显得尴尬。连主创都不得不吐槽宫城和流川枫之前没说过话，却还要硬来一波赛前回忆。

宫城的回忆贯穿了全片，如果用电影的标准来要求，那么至少宫城的故事应该是完整的。那么需要解决的有两个问题，第一，宫城如何接受失去哥哥的这件事，并化为打篮球的动力。影片有一幕宫城应该是在和三井的打架事件后（或是全国大赛前？）曾只身回到儿时的故乡冲绳，在海边躲雨回到小时候和哥哥的秘密基地，翻到哥哥留下的写下打败最强球队山王的杂志，从而从一个相对负面的情绪状态走出，在沙滩上进行了一段蒙太奇训练，并做好了出战全国大赛的准备。这如果是配角的人物转变尚且称不上严谨，放到故事的主线上无疑是仓促的，欠缺说服力的。在哥哥留下的诸多遗物中，红色护腕的重要性在哪里？山王封面的杂志独特性在哪里？是因为发现多年前哥哥的目标与现在自己的目标是一致的吗？但依然不能得出宫城把这件事转化为打球动力的结论。

第二，也是本片更为核心的矛盾，宫城与母亲之间如何达成和解。宫城的心理类似于《铃芽之旅》里主角的幸存者愧疚。在出征全国大赛前给母亲写信时，曾在第一封信写到“很抱歉活着的是我而不是哥哥”（大意），又快速的团起扔掉。这个对应了儿时宫城在球赛中受到对方言语影响而发挥失常，在母亲面前失败的形象。在自己最喜欢的领域依然无法达到哥哥的程度，在其他地方就更加替代不了哥哥了。同时这个也补充了为什么在动画长片中以及影片在转学过程中，宫城常常以一个问题少年的形象出现，其实是一种轻视自己甚至自毁的心理。从故事尾声我们得知，母亲其实从未将失去亲人的压力与悲痛转嫁给宫城，相反她是更加珍视且小心翼翼的维护的。但是如果冲突从未存在，又何来和解呢？双方让对方了解自己心意的沟通呢？母亲半夜观看儿时哥哥的比赛录像，观众跟随宫城的视角得知，当年母亲的焦点也并不是只有哥哥一个人，对于宫城她同样关注。从情感上，某种程度上是能够打动观众，但还是缺乏足够的理由去解释双方和解的过程。（或许将赛后宫城和母亲在海边的对话挪到赛前会好一些？）《铃芽之旅》中通过左大臣附身小姨来完成双方的一个情感宣泄，后面自行车上的和解让主角从一种求死的心态中走出，这个逻辑是说得通的，宫城和母亲之间缺了一些类似这种的东西，留给了观众太多的想象空间（并不是观众的义务）。

如果说故事线本身并不完整，我们只把宫城当作一个工具人来串场，纯当作一个比赛录像或者是爽片去看（首映不少人都是冲着这个来的，后面一个大哥每进一个球就鼓掌说好球！），比赛的节奏又被各种人物的转变、情感动机不停的打断。所以就会出现最高光时刻宫城突破后，bgm刚刚响起又很快结束。说实话，观感还不如直接看十佳球。