关家姐夫在剧中虽是个配角，但我恰恰觉得这个配角有戏，涂松岩老师戏出显骨，把一个不受待见的上门姐夫的角色给演的入木三分。说到这，我又想起我家的事情了，哎，我这个人看剧喜欢联想，这不好。我有一个姨父，虽然叫姨父，但也比我大不了几岁，当年在武汉读大学，认识了我姨妈，两情相悦毕业后就结了婚。我姨妈按现在的话说叫官二代，我那个当大官的姨姥爷是万般看不顺眼他的女婿，觉得人家条件差，配不上我姨妈，以至于孙子都有了我姨姥爷还是不搭理人家。后来我姨父在上海创业，公司做的很大，但情况依然没有改善，我姨妈现在得每周末带小孩坐飞机去上海看他，或者他平时回武汉看老婆孩子但坚决不会进老丈人家门，两人已然是形成了老死不相往来的极端局面。对于此事，我们全家都觉得无法理解，但这种事就真的发生在我家。所以，当我看到关家姐夫一听到要出钱给小舅子买房子或者给老丈人过生日时那种由内而外表现出的抗拒，以至于后来老关两口子来家里借住，关家姐夫为拒绝而使出的把单位同事叫到家里住的损招，我都觉得太能理解了。所以我们常说，艺术来源于生活而高于生活，要不是编剧或导演对生活有深刻的体验和观察，怎么会在剧中演绎出这种看似荒诞但却真实存在的家庭矛盾呢。

哦，对了，看到12集的时候，发现了剧中的草蛇灰线，关家姐夫公司新入职的叫蓝俏俏的员工大概率是一名茶艺师，关家姐夫在后续剧情里也大概率会被一杯滚烫的绿茶烫了口。为什么会这样说，老关家的“原生家庭”矛盾已经外延并影响到了关家姐夫的“新生家庭”，为关家姐夫家里的新矛盾埋下了火药。

说了这么多，还是要回到“家家有本难念的经”的中心思想，其实生活本就是在一团乱麻中剥茧抽丝的过程，理顺一件事情，紧接着又来一件，循环往复，这就是生活。关键在于，在一地鸡毛中，能把散乱的鸡毛捡起来扎成一支鸡毛掸子，积极的拂去生活的尘埃，那我们就不就是天天向上了吗。