更新时间:2012-12-23

特警判官:废墟文化之核心探索。

说句实话，在没有看到这部片子时，貌似没抱多少希望。但看过之后，印象颇深。
总体来讲，这是一部披着科幻外衣的犯罪片。而我之所以能说这部影片成功，关键原因就在于其很有废墟文化的背景。整个城市经历了巨大的核灾难之后几乎已经成为一片废墟，虽然有一睹墙隔着，但无论墙里还是墙外都是废墟——墙外的是物质建筑的废墟，而墙里则是心理构架的废墟。废墟文化总给人一种沧桑感，处处显得破旧衰败，再加之影片又穿着科幻的外衣，所以单从背景来说总体感觉是若即若离，似乎每个场景都在我们身边，又似乎离我们很远。不知道本国的脏乱街区变成了核战争之后的破败街道原型，印度人看过会有什么感受，我猜应该不会太舒服。刚刚谈了废墟文化的第一个特点，现在来说第二个特点——无序。废墟都是无序的，看看圆明园的烂废墟就马上晓得了，谁会搞破坏时还井井有条地破坏啊，所以终极的废墟毕竟是无序的。挪到电影中，则体现在城市的混乱和骚动中，用电影中的话来说“每一分钟有12起案件发生”，相当可怕的一个数字了。紧接着是第三个特点，也是在法制社会不能实行的手段——以暴制暴。当年看甄子丹《导火线》时，我明显有这种体会，影片的拍摄虽然已经很暴力大胆了，但由于其构架在有序社会之上，所以讲故事时难免畏首畏尾，例如影片一开头就表明时间是香港回归之前，目的昭然若揭，只有这样才能把影片中的暴力故事与现实社会稍稍断绝开来，这绝对是欲盖弥彰！《新特警判官》却凭借着非常便利的废墟背景，让一切行动变得自由，Dredd既是战警，又可以依照法律宣判，最终又可以直接执法，真是公检法三位一体啊。在一个亟待重建的喧嚣城市中，我认为这是必须滴。影片中有大量的暴力镜头，例如慢镜头的打爆头，例如重机枪子弹穿过居民身体，正是这些场景的渲染，才使我们看到特警判官执法时采取以暴制暴方式的必要，很有几分“快意恩仇”的味道。当年的《未来水世界》也算是此类影片。所以，以暴制暴应该成为废墟文化的核心。
最后一点，影片有点暴力啊，弄得血糊糊的。表现罪犯吸食“超慢”毒品之后的感受时，导演又把画面处理得太唯美了。这是一个败笔。当女匪首从200楼被扔下去时，这时她的内心应该是超级恐惧的。另外她被战警灌了“超慢”，其时间速度已经变成正常速度的1%，这是多么变态的一个过程啊，用数学道理推算就是把女匪首的恐惧扩大了100倍。这么样一个过程，竟然变成了唯美的，太搞笑了。