更新时间:2014-12-23

鹿鼎记:凝练主题，金庸新武侠观重构

大概每隔六七年，金庸的武侠经典就会被重拍一次，这也在一个侧面验证了武侠作品的魅力，貌似实现了毛主席所说的文化革命要六七年搞一次，最起码是达到了有自来水处都在看金庸的程度，每一代人的审美观在此得以展现。今年又成为金庸武侠用品的重拍年，然而却有些意外。由处在风口浪尖上的于正打造的《神雕侠侣》一上映就引来各方口水，一片调侃声中让主角瞬间由仙女变成小笼包，刷新了金庸武侠小说接地气的纪录。与《神雕侠侣》的一片热闹声相比，由赖水清担任总导演，韩栋、张檬、魏千翔、娄艺潇、张馨予、贾青等主演的《鹿鼎记》几乎是在悄无声息中上映。相对于其他作品，《鹿鼎记》可以说是金庸武侠中改编难度最大的，概因为韦小宝这一形象性格复杂多变，对演员的综合素质要求极高，并非仅有实力或演技就能作好。

在前有梁韩伟、周星驰、陈小春的经典塑造，后有黄晓明的非典型失败，如何在荧幕上重塑这一经典武侠作品就成为众所瞩目的问题。关于《鹿鼎记》的改编，陈小春版属于基本改动不大的，从忠实原著的角度来说算是再现类型。梁朝伟版相对来说也不算太多，至于黄晓明版则叙述相当粗糙一些。事实上，由于《鹿鼎记》充满了市井气息，并不是严格意义上的武侠作品，因而对其剧情的发挥空间则更为广泛，特别是故事的开始部分韦小宝的扬州世界更是可阐释性广泛，而一个好的开头又是吸引观众的前提。

新版《鹿鼎记》最显著的特点就是它并不完全遵从原著的叙事方式，而是大大集中了满清、天地会、鳌拜、皇帝、太后等各方人物之间的冲突，一开始就充满了刀光剑影。新《鹿鼎记》大大加快了故事的进程，几乎在前几集中就已经再现了清初复杂的社会冲突。相对于前人的塑造，这一创作方法尽管没有完全按原著剧本来表演，但却将原著的文化精神展现的更为充分，因而也给观众以更深刻的印象。

当然，作为古典武侠作品，新《鹿鼎记》另一明显特征是突出“武”在剧中的作用。尽管原著中鳌拜也算是少有的武将，但却没有过人武功，只是靠天生神力逞威，新剧有力突出其武功能力，并在与陈近南的交手中不落下风，从而使的作品更像武侠剧。而对于各种打斗场面新剧同样不遗余力地渲染，其给观众的视觉冲击也远较以前的版本为盛。武功已经成为新剧的标志性特征，它使得作品的江湖味更加浓厚，让观众过足江湖的瘾。

或许我们还应该给予主角以充分关注，虽然没有梁朝伟的精明，也没有周星驰的疯颠，更没有陈小春的鸡贼；但是韩栋也展现出自己的特色，在很大程度上他是以上几人的中间地带。比陈小春帅气，较梁韩伟憨厚，比周星驰正常，但却同样混的如鱼得水。韩栋略带油腔滑调的小白脸形象或许更符合原著中的韦小宝。

总的来看，与沸沸扬扬的新《神雕侠侣》相比，新《鹿鼎记》更贴近最新版原著的艺术特色，金庸老师年龄很老，但是他对于自己小说的关注心还依旧严重且常更新；而与前面几版相较，新《鹿鼎记》则更胜在凝缩的戏剧冲突，以及诠释了金庸对于武侠在江湖与庙堂之间的新观念。