更新时间:2011-07-16

报应:《迷途追凶》：被扭曲的报应

银河映画的电影总是在普通类型片的基础上再往前走一点，《迷途追凶》也是，而且几乎是走到介乎伦理片与悬疑片之间了，但罗永昌在人物心理动机及其对事件的推动上还是流于表面化了，而且宗教和人性标签式的东西太多，这造成了影片在整体风格上有些割裂和刻意，好在创作主旨的传达还是完整的，而且我很认同这个富人为钱财和权势所累的价值观。
其实《迷途追凶》中只立体化地刻画了一个人物，就是黄秋生扮演的富商，其他人物都是完善其性格诠释的工具，他对下属的严厉，对妻子的刻薄，对子女的苛责，都是缘于其建诸财势之上的威权和冷酷，而这种惯性的居高临下最终成为悲剧的诱因。本片的原名《报应》确实更能涵盖影片的主题，但这个被报应者先是受害者，然后是个复仇者，不是传统意义上恶有恶报所指向的恶人，这是影片立意上的高明之处。创作者有意地强调富商在实施复仇时的心理纠结，用放生法事来消减心中的罪恶感，最后因看到小女孩佩戴的十字架而放弃了杀念，表面看来还是冤冤相报何时了的传统伦理观，但这里更注重的还是个人内心的觉醒和自救。这也是近期黄秋生演的最好的一个角色，因为人物个性很丰满，而且更接近生活常态，而不是那种表面化或漫画式的跋扈，黄秋生表演时分寸的拿捏和细节的刻画还是下了功夫的。
《迷途追凶》一开始就交代了人质死亡的事实，从而让观众的注意力集中到人质为什么会被撕票这一悬念上，在叙事上影片采用类似游戏中所采用的迷雾模式，人物的调查深入一步，会有一部分事实被揭露，现实中的复仇、闪回中的真相和主人公心理的转变交织在一起，影片的叙事链条还是很丰富的。我想正是立意和叙事上的新意才构成了这部影片存在的意义，但《迷途追凶》的情节本身是存在致命缺陷的，就是导致绑匪撕票的原因十分牵强，仅仅因为言语冒犯而起杀念，太自说自话了，这实际上是枉顾人物的行为逻辑而生硬地让情节为主题服务了，其实完全可以由死者现有的家庭关系中找到更有说服力的致死理由，从而也可以将情节进一步推向深入。
《迷途追凶》在引进内地时对片中的暴力场面做了删节，而血腥杀戮对主人公的刺激应该是促成其心理波动的重要诱因，这样的删改可以说已经影响到影片的整体品质了。影片的结尾用字幕交代两人去自首的结局，这在这部通片警察缺席的电影中显得十分可笑，但从《铁三角》到《文雀》到《迷途追凶》，内地审查机构对银河映画作品这样的处理方式我们已经习惯了，只能用某些人的恶趣味来解释了。【南方都市报】