更新时间:2009-03-02

天才嘉年华:《上海大龙》---是不是我想多了

如果说功龙代表着现实中我国广大的青少年群体，代表着未来，那么那个作用等同于马良的神笔的神秘发光晶体则代表了中国丰富而强势的文化资源，到了功龙的手中，却只被用来变出低级的食物。日本人不仅艳羡我们的文化资源，也为中国青少年面对如此强悍的文化资源却不知加以利用和开发感到可惜，或着说幸灾乐祸。而现实也正如同功龙对于日本动画片的喜好一样，是代表着日本文化的日系机器人，动画片和特设片占据了我们比重最大的文化市场。战斗中，导演的一些政治观点便显现出来，拥有高端科技的日本人，保护着处于弱势的中国孩子，而在事态即将失控时，站出来解决问题的是什么？是那个看着日本动画片长大，淫浸在局限的日本亚文化中的神笔马良-----功龙。在用夹生的中文演唱的日式动漫歌曲的伴奏中，功龙变身成为日系超人，玩儿一样地把强大的敌人轰至渣。最终，日本战士和中国孩子驾着亮闪闪的巨龙奔向了美好的未来。这样一个浅显的小谜语，多多少少有点让我不寒而栗，“大东亚共荣圈”、文化侵略。。。这样的词语在我脑子里一闪而过。其实河森正治在冷眼观望中国新一代青少年的民族文化缺失的同时（也许），更主要的是对于日本文化地位的隐忧。在影片的结尾，日本人和中国小孩飞向未来时所乘坐的是中华民族的象征龙，这是导演对于中国传统文化优势终将把日本文化所吞没的隐喻，照现实发展，中日两国终究会走到一起面对未来，以中华名族的身份。中国的新一代一旦如功龙使用神笔一样将自己的文化资源发扬光大，那么日本人面对的就是一场和平的没有硝烟的文明吞没。而另一个细节，只剩下头颅的日本战士萨尔，拜功龙的神笔所赐，重新拥有了可以支配行动的身体。我是这样解读这个场景的，拥有高端技术和思维创新的日本人（头颅），如果失去中国的新兴劳动力(功龙的神笔变出的可供支配的四肢)，便会寸步难行，日本终究会单方面的依靠来自中国的劳动力，以及文化市场。
我并不了解导演河森正治，只知道他是个机械动画达人，可是这部《上海大龙》短片着实叫人有点囧，兴许也是我想的太多了，人家只是想做一个世界观新鲜的机器人动画片而已。不过套用句老话来说，我是向来不惮用最坏的眼光来审视有关中国意象的日本动画的。呵呵。