更新时间:2010-06-08

美人草:条框里的躯体有颗奔放的心

若是从技术上说《美人草》当然谈不出好莱坞大片的精心特技，但是细节技术处理却让人会心一笑。
开头时叶星雨去找组织要申请困退，镜头里面一直没有出现叶星雨的样子。从开头两个打水的女子到组织领导，都是使用了固定镜头。这也是叶星雨的主观镜头。在此时，这种主观镜头让观众从开头就可以立刻把自己设定为叶星雨这个角色。镜头的固定也很容易让大家想到那个时代的“禁锢思想”和完全的无个人主义。在《美人草》中，主观镜头的运用其实并不指这一次，每一次都选择了摇晃镜头，更加将观众带入“追赶”与“被追赶”的情绪中。这种抒情蒙太奇的运用每每都恰到好处。
值得一体的除了影片的镜头之外，声音也是很有东西可说的。截取其中印象最深刻的就是叶星雨去找刘思蒙与挖土车司机对话的那段。那段是直接去除了叶星雨的说话声音，而用背景音代替。留给观众的不是不解与疑惑，而是感触到一种叶星雨对刘思蒙无法说出口的感情。背景音像是大环境，无声的呐喊是他们的感情，而注定淹没在大环境之中。
从整体来看电影，导演吕乐很喜欢前后呼应，喜欢运用回环蒙太奇和隐喻蒙太奇来制造一种命运感。回环蒙太奇的代表是影片中间叶星雨和刘思蒙走到桥上出现了一群僧弥，他们前面几个都带着帽子，人们认为他们有风病。最后一个僧弥留下这么一句话：“有情是情，无情是情，有缘是缘，无缘是缘。”而在影片即将结尾的时候，又是这么一群僧弥，不同的是，曾经最后的一位僧弥已经变客为主成为一群僧弥的领头人，这是否也暗示着叶星雨和刘思蒙的感情终究可以突破历史和时代因素得以继续下去了呢？
隐喻蒙太奇的话运用就更加广泛了，其中最具有悬念的就是当定国在家里带着女儿画画的时候，叶星雨却接到了刘思蒙的电话，说他在办画展。一面是被女儿批评的定国，说他不会画画；一面是绘画道路上有成的刘思蒙，两个完全相反的男人再次挑逗着叶星雨的到的神经。
影片的结尾无疑可以说是“具有调侃意味的”。结尾是刘思蒙坐在公交车上，刘思蒙没有喊司机停下，叶星雨也没有坚持跑下去，他俩就这么擦肩而过了。导演吕乐用这种调侃意味的结尾似乎向我们说着：要是没有叶星雨的坚持，刘思蒙的动情，那么就没有什么故事可讲的了。但若往深里面想了，吕乐似乎正在用这样的结尾告诉我们：不要羡慕别人有惊天动地的爱情，天长地久的恋情，往往自己的坚持和怀有感动的心，就会指引你走向幸福。
像美人草一样的诱人，却淹没在毫无个人主义的大潮里的爱情。调侃似的结尾述说：亘古不变的怀揣感动之心，细腻之情的人更容易获得爱情。无夸张的表演，一切都温柔轻柔，不敢冲出条条框框的外表下，是一颗奔放已久的内心。