4.5
喜欢那种像拍纪录片一样拍完影片的感觉，仿佛镜头前的一切都在现实中曾经发生过，那些浓烈的情感欲望和纠结弥漫却也隐藏在每个镜头下的生活中，而电影呈现出的只是从中携取的一部分，显得尤为珍贵的影像。剪辑真的有种魔力，尽力隐去痕迹却也是最渴望目光的投入。不知道那些其他的种种版本和删减部分，但幸好可以依据这一个去自由地联想和感受。也许娄烨的这种拍法消耗太大也太执拗，却何尝不是对我们时代最难放下的情感。
影片中的每个人都很喜欢，让我自己有些惊讶，同时也更难忘怀。最初会觉得，小杨和小诺像是那些黑暗中的纯净部分，但慢慢会看到他们所有人都保有的或曾经拥有的这部分，这种感觉就像，如果贾樟柯是写人物的纯真如何在时代变迁中受挫而演变，那娄烨该是聚焦于那些被时代所腐蚀的人身上被遗弃在角落的纯真。所以你会看到唐弈杰骑自行车追着汽车里的林慧，在舞厅傻乎乎围着自己喜欢的人转;会看到姜紫成面对阿云说出自己秘密时沉默不语的复杂情绪，面对她的尸体瘫坐地上的心痛;会看到林慧最后用自残的方式为女儿选择结束一切。而阿云承担了更多悲剧色彩，她的所有行动都可以指向最初在舞台上和姜紫成游离对视的目光中那份悸动。同时也会发现，小诺拥有杀人的罪恶，或者保全自己家庭的潜意识，而小杨有着办案的私心，同时也在欲望中迷茫。但无可厚非的是，他们都代表着阴暗中最后的一丝抗争，即使这种抗争本身就充满被动、绝望和复杂欲望。娄烨影片中的人物依然是复杂的，只是这次这些复杂性大多有了指示，而不像之前作品中人物情感动机的暧昧性。这是置身时代中的权钱交易所必然带来的欲望的烙印。所以他们是那么真实，又在中国的魔幻日常中显得异常可怕、异常充满着吸引力。这部电影的重点根本不是一个多么离奇或悬疑的故事，而是那些复杂的真实的呼吸着的人，他们所有的行动和背后的推动力。所有这些都吸引着我一次次投入。
因而，你会发现影片时而拥有的上帝视角，而不像悬疑类型将视角定在查案过程;以及那些运动镜头所带过的非角色演员，他们在现实空间活动的真实感;还有或市井破败或澄明亮丽的街头风景，抒发的不仅仅是演员情绪，更是要容纳时代的感官氛围。这些依然很娄烨。同时，两岸三地的地域跨度，89到12年的时间跨度，增加了影片现实指向的具体性和信息丰富度，交叉剪辑、单镜头时间过渡丝毫不觉得杂乱，声音口音、新闻交代使得剪辑点的动作之间有了明确交代，前后承接更加简洁。不过，看似节奏超快的影像穿插，在紧凑的信息呈现中依然留有情绪的舒展空间，具有张驰的力度。
种种因素，我会觉得，这部影片让我更靠近娄烨了，而不仅仅是他片中人物的内心，还有他的内心。
