本来快写完的，结果没保存找不到，气死。凭回忆复述下。。

《风雨云》是如此独特，是娄烨几部作品元素的集合，是娄烨的野心作。他延续《浮城谜事》（2012）悬疑犯罪的类型外壳；同时封闭的多角关系、出轨背叛却维持某种“同盟”关系在《春风沉醉的夜晚》也能找到；甚至那种与情感一样混乱不安的背景在《SUMMER PLACE》也能找到。

在《风雨云》中娄烨尝试扩张电影内容，缺点暴露的明显：叙事的艰难前进、感情推进的断裂，主人公多到六位跨越二十多年两代人的关系，加上类型的外壳，整个剧本厚重不少。同时，娄烨的视听语言并没有四平八稳让观众理解故事，对于呕吐的观众，他们应该没有精力梳理剧情了。

《风雨云》娄烨延用个人特色的视听语言，他最最打动我的特性是“镜头语言”和“人物情感”交融，他能将“情绪”用电影语言的方式变现出来：疯狂的手持摇晃镜头、对比强烈的光线、昏暗的场景、不停的给脸部特写、不安的噪音、人物口齿的喘息清晰的记录下来。与如此强烈表达相配合的是，他的人物大多呈现“为爱生为爱死”的共性。情感是娄烨电影里最危险的因素，这种危险性贯穿始终。悬疑犯罪、政治事件都可以成为情感线索的背景板。

爱情戏实际上依赖叙事的连续，《风雨云》前娄烨作品多为直叙，《春风沉醉的夜晚》《SUMMER PLACE》《推拿》都是经典叙事，《苏州河》有简要的前后呼应，《浮城谜事》在警方侦查后从头到尾叙事犯罪因果。《风雨云》出现情绪的断层，交叉剪辑下一会是杨警官的香港查案故事，和四人组过去回忆的交替。四人组的故事从大学相识到各自发展成家后的私会，再到发现真相后的拉扯。前前后后不同时间接在一起，虽然第二次看到时候很清晰的指向“连阿云”，第一次看难免一头雾水。

作为类型外壳，犯罪故事也是可圈可点。《风雨云》提供两个真相，一个是媒体聚焦关注的真相，一个是真正的真相。有豆友评论，电影致敬安东尼奥尼电影《放大》在影像中找到世界的本来面目。第一个真相是事件推向公众领域，这也是娄烨第一次这样做，推进了叙事，原本小镇男女的爱恨纠葛变成聚光灯下的谈资。不论高明与否，这是一次尝试。

另外娄烨也保留了一贯的城市气质，开篇俯瞰广州的雾气迷朦，对城中村的航拍，危险来临的大雨，都是令人印象深刻的。

娄烨的电影谈不上晦涩，他会留下明显的指引。《春风沉醉的夜晚》中郁达夫的诗句、莲花；《苏州河》中美人鱼的形象；《风雨云》结束时，片尾字幕后连阿云再次唱起《一场游戏一场梦》，她的名字正是电影名字的出处。她作为受害者的悲剧承担肮脏的交易。

“眼见他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了。”是许多电影拍过的主题，删减部分里有官商一共娱乐嬉戏的场景，三个人守护他们的事业和秘密，阿云也这样离开了。最后放出的照片触动很大，时代感一下子出来了，期待下一部吧。