本来快写完的,结果没保存找不到,气死。凭回忆复述下。。
《风雨云》是如此独特,是娄烨几部作品元素的集合,是娄烨的野心作。他延续《浮城谜事》(2012)悬疑犯罪的类型外壳;同时封闭的多角关系、出轨背叛却维持某种“同盟”关系在《春风沉醉的夜晚》也能找到;甚至那种与情感一样混乱不安的背景在《SUMMER PLACE》也能找到。
在《风雨云》中娄烨尝试扩张电影内容,缺点暴露的明显:叙事的艰难前进、感情推进的断裂,主人公多到六位跨越二十多年两代人的关系,加上类型的外壳,整个剧本厚重不少。同时,娄烨的视听语言并没有四平八稳让观众理解故事,对于呕吐的观众,他们应该没有精力梳理剧情了。
《风雨云》娄烨延用个人特色的视听语言,他最最打动我的特性是“镜头语言”和“人物情感”交融,他能将“情绪”用电影语言的方式变现出来:疯狂的手持摇晃镜头、对比强烈的光线、昏暗的场景、不停的给脸部特写、不安的噪音、人物口齿的喘息清晰的记录下来。与如此强烈表达相配合的是,他的人物大多呈现“为爱生为爱死”的共性。情感是娄烨电影里最危险的因素,这种危险性贯穿始终。悬疑犯罪、政治事件都可以成为情感线索的背景板。
爱情戏实际上依赖叙事的连续,《风雨云》前娄烨作品多为直叙,《春风沉醉的夜晚》《SUMMER PLACE》《推拿》都是经典叙事,《苏州河》有简要的前后呼应,《浮城谜事》在警方侦查后从头到尾叙事犯罪因果。《风雨云》出现情绪的断层,交叉剪辑下一会是杨警官的香港查案故事,和四人组过去回忆的交替。四人组的故事从大学相识到各自发展成家后的私会,再到发现真相后的拉扯。前前后后不同时间接在一起,虽然第二次看到时候很清晰的指向“连阿云”,第一次看难免一头雾水。
作为类型外壳,犯罪故事也是可圈可点。《风雨云》提供两个真相,一个是媒体聚焦关注的真相,一个是真正的真相。有豆友评论,电影致敬安东尼奥尼电影《放大》在影像中找到世界的本来面目。第一个真相是事件推向公众领域,这也是娄烨第一次这样做,推进了叙事,原本小镇男女的爱恨纠葛变成聚光灯下的谈资。不论高明与否,这是一次尝试。
另外娄烨也保留了一贯的城市气质,开篇俯瞰广州的雾气迷朦,对城中村的航拍,危险来临的大雨,都是令人印象深刻的。
娄烨的电影谈不上晦涩,他会留下明显的指引。《春风沉醉的夜晚》中郁达夫的诗句、莲花;《苏州河》中美人鱼的形象;《风雨云》结束时,片尾字幕后连阿云再次唱起《一场游戏一场梦》,她的名字正是电影名字的出处。她作为受害者的悲剧承担肮脏的交易。
“眼见他起高楼,眼见他宴宾客,眼见他楼塌了。”是许多电影拍过的主题,删减部分里有官商一共娱乐嬉戏的场景,三个人守护他们的事业和秘密,阿云也这样离开了。最后放出的照片触动很大,时代感一下子出来了,期待下一部吧。