作为信息时代的自然人，不管多标榜自己独立客观，却总是会被“意见领袖”的发言干扰。未观影前无数公号对娄烨本片的自发安利，上映后的各种批判与解构，他人嚼过的馒头也并不是无味，总带有别人的口腔残留气息。
对于娄烨，我是不吝表示各种溢美之词。春风、浮城、推拿都是我喜爱的电影，观影后的怅然若失感也是我少年心气时期可触碰的回忆。号称沉寂若干年后的回归，所谓娄烨不予和解云云，和本片的平庸形成巨大落差。
井柏然采访时说，时代是风，欲望如雨，命运成云。可对不同时间纬度广州的记忆闪回并不能展现时代，个人命运在大时代下这一中国电影经久不衰的命题也并未在本片得到完美发挥。欲望始终在线。
我并未觉得不停的闪回给影片带来撕裂，也不觉得娄烨关于社会问题和余华《第七天》一样停在了隔靴挠痒。只是，秦昊角色以及其所代表势力的塑造，却停在了所谓“愚民”描绘手眼通天大老爷式的肤浅层面——他无所不能、官商勾结、手眼通天、触碰利益网络的人被肆意陷害谋杀；他又性格乖张、淫人娇妻，秦昊用无限释放的方式表现井柏然所对抗势力的强大，可这种无限释放却又冲淡了真实感，反过来降低了表现力。《新龙门客栈》中东厂势力的营造才是这种氛围最好的表现——并未有几多蟒袍大宦气焰冲天、生杀予夺，可所有人的上空都有若隐若现的阴云。秦昊的角色也应是收着的，当然，这并非秦昊业务能力的过错。处于欲望中心角色的命运也少了很多“不得不”，这种缺失对单纯悬疑片或许可被忽略，对于文艺片却是极度致命的。
但我也感谢娄烨展示了一个阴雨连绵、昏暗压抑的广州，他镜头下的角色有极强的可塑性，能看到不一样的井柏然，不一样的陈妍希。他也善于拍摄女性的美——蹲在街头抽泣到拈弃假睫毛的马思纯尤其美丽。
