摘要:医疗类型电影的兴起，人们在电影中思考生命的意义，改变对死亡的态度与看法，患病后对经济、亲情、友情的考验，当下医疗类型电影是如何关注现实，在表达方面如何寻找切入点，以《我不是药神》、《滚蛋吧！肿瘤君》、《送你一朵小红花》为例分析其视听语言，叙事结构的精彩之处，对比分析其不足之处。
关键词:医疗类型 爱情 隐喻 视听语言 缺点 绝症
一、叙事主线上的爱情支线情节分析
《我不是药神》的开始的背景音乐是《今天你就要嫁人了，新郎不是我》预示着人物的在情感上的坎坷 ， 而程勇在剧中离异，前妻再婚并且要带着儿子出国。在事业，家庭上一片狼藉的。药神的叙事结构是人物的为了治病给另一群治病人的买药走到一个后受到朋友去世打击重新卖药。这是一个典型的叙事结构，在武侠电影和黑帮题材影视剧中经常，用到 。比如《上海滩》的许文强，《神雕侠侣》的杨过，而在这种入物逆袭蜕变的过程中，人物不仅完成目标，还伴随着获得爱情，这份爱在结束时不一定是圆满的，但在过程中一定是得到过得。相比之下，《滚蛋吧！肿瘤君》和《送你一朵小红花》这部电影的叙事是简单的，就是人在得病之后的慢慢接受，心态上的调整，逐步完成对家人朋友的理解，并在过程中获得爱情，爱情又以一方去世而终结。作为韩延导演的两部医疗类型的电影在叙事结构上没有实质性的改变。爱情在医疗类型电影中的重要性犹如太阳，药贩子与病人家属，病人与病人，病人与医生之间的爱情，甚至作为了推动剧情发展的主线。在熊顿与医生之间的爱情，一方是在这种爱情种双方或者一方面临死亡的威胁，也将是爱情之路上最大的阻力，成为一道不可逾越的鸿沟。而在《我不是药神》中的爱情，程勇的爱情是从老套的“英雄救美”中明显的表现出来，前景是
刘慧在观赏经理跳舞时的大声叫喊，这种表现是对平时的欺压的一种宣泄，然后下一画面是她寞落的脸，宣泄过后她的生活没有发生变化，她依旧还需过着这样的现实，且无法改变。主体是程勇的脸部特写，而这份平静带着几分爱意与同情。程勇在事业成功后的疯狂，但最后在刘思慧女儿出现下，保持住了理智。而在程勇离开后的一笑，才是他们俩爱情的开始。
二具体形象的分析和具有隐喻的具体意象分析。
可爱天真的患病儿童形象，在这三部电影中都出现了患病的孩子的形象，在《我不是药神》中天真烂漫的患慢粒白血病的小女孩刘思慧的女儿，《滚蛋吧，肿瘤君》中可爱调皮的患白血病的男孩毛豆，《送你一朵小红花》中这些孩子的形象是可爱的，具有温暖治愈人心的作用，不仅是故事人物的心，还有屏幕前观众的心。同样的孩子也是一个家庭的希望，比如吕受益为了孩子，求生欲也强烈了起来。患病儿童的经历对于主人公来说的影响也是巨大的，毛豆对于熊顿，孩子的生命历程还没开始，边就要结束，相比之下自己的幸运，加深了熊顿的对生命的思考，引导人主人公感悟死亡。孩子就是未来，在“没有未来”的状态下如何面对，是引起思考的问题，也是主人公当下正在面对的问题。当一个年轻的稚嫩的生命凋零之时，所产生的冲击力是巨大的，更让人感到生命脆弱，人生的残酷。患病儿童这一形象的出现，在电影叙事中承担着促进剧情发展的责任，同时还在《我不是药神》中唤醒了程勇的膨胀时内心的良知。孩子是寓意着纯洁善良希望，甚至是“天使”的化身 。这些孩子出现的大部分采用了脸部特写，孩子天真无邪的极具感染力。
假药贩子形象，这里的假药贩子形象，是指卖没有任何作用的或者有害的药品，这里不包括程勇，程勇是药品走私者，这种形象有《我不是药神》的张长林，以及《送你一朵小红花》中的专家，他们都是抓住了病人渴望求生的心理，对病人进行诈骗，卖假药害得病人住院 ，身体受到伤害。他们给骗走了病人的钱，而在《送你一朵小红花》中的假药贩子的形象，却是另一类的。即使知道这些人并不那么有用，但还是选择相信他，因为他给了病人们心灵的寄托，精神上的安慰。手术后放疗和化疗期间，病人通常精神负担比较重，病人不能承担既往的社会角色和社会责任，加之副反应的影响、并发症的发生，会产生极强的负面情绪。(1)所以他们甚至去说服自己相信，花钱买份心灵上的安心。心理学上来讲，对死亡的恐惧，让他们精神上出现巨大的空白，哪怕有一丝希都不会放过，有需求有利润就会随之产生供应，即使这是违反的法律。
《药神》中的橘子，橘子出现过四次，第一次是吕受益在求程勇帮助的时候，第三次是程勇前去看望吕受益 ，吕受益的病房果盘里摆满了橘子，吕受益让程勇吃个橘子。第四次是出现在吕受益的葬礼上，彭浩坐在台阶上剥着橘子。橘子富含维生素，可以提高人体免疫力 ，作为病人的吕受益随身携带者橘子可以看出吕，受益是有着强烈的求生欲望的，只是昂贵的药物，痛苦的治疗击垮了他的信念，而在葬礼上彭浩吃橘子一边是缅怀吕受益 ，一边是将求生的希望传递下去这里也预示着程勇会再一次卖药。
《滚蛋吧！肿瘤君》中的红色塑料袋，红色塑料袋最后一次出现是在熊顿去世之后气球，艾米在来医院看她的路上。红色塑料袋的出现一开始是被栏杆挂住了，熊顿解开了塑料袋，塑料袋飞向了空中，以熊顿的作为前景的运镜中，熊顿的红色围巾和红色的塑料袋，这个塑料袋就征着熊顿的生命，塑料袋在被栏杆挂住的时候，就是生病的熊顿在生命尽头时的脆弱，塑料袋飞向了天空就好比熊顿的灵魂飞向天堂。而当艾米看见这红色的塑料袋，塑料袋在天空中了，预示熊顿走了，也暗示着她见不到熊顿生前最后一面了。
《送你一朵小红花》中的小红花，小红花原本是幼儿园老师对表现优秀的小孩子的奖励，具有一种激励表扬属性。而在电影中组人公的表现任性确实像一个小孩子，对于每个在病魔抗争过程的人都应该值得一朵小红花。小红花寓意中激励人们乐观的面对困难，也代表着人们所面对的困难，吴晓昧有两朵小红花，一朵是代表他作为病人家属的艰难与痛苦，另一朵是他作为同性恋所要忍受社会异样的眼光。
三电影视听语言具体分析
作品形式上的俯拍与仰拍，台阶形式上的高低背后是意义的高低，病人去格列宁公司门口抗议时，赵立忠站在台阶上宣布公司的高价药是合理合法的，他是一个强权者，代表着制药公司的利益，是一个强势的人物角色，这也就说明了制药公司是不会在这场抗议中有所妥协。而在这场抗议中站在台下的病人们，仰望着赵立忠，这是一场少对多的对话，在构图上站在台上的只有两三人，而台下的有几十人。但这几十人仍然是孤立无援的，但他们扔上台的东西表达着他们的愤怒。
曹斌去在楼梯上拦住局长去路，两人对话开始。位置的高低既对应了二人职位上下级关系，也是二人背后所代表的法律与法律中的人情的对抗，局长在上，警官在下，这样的安排是法理大于人情，暗示着程勇接下来将要被抓的结局。同样也是代表着法律人性的一面开始向代表着严格的法理的一种建议，法律将做出一些改变，预示着结尾的格列宁列入医保。
《滚蛋吧！肿瘤君》中的俯拍，是熊顿出了餐厅门发现下雪了，然后和伙伴们一起玩雪，抬头仰望天空的一个俯拍镜头。这一个俯拉镜头，表现出人物内心更加的宽广。主体熊顿在仰望，周围的人在玩耍，这种动静的对比，给欢快的场面加上一丝悲伤的气氛。
在病房里的灯光运用，这一段是程勇在病房玩与吕妻坐在医院走廊的长椅上，阳光透过窗户，光线打在了两人中间的座位上，我们可以看到程勇的一半身子属于阳光之中一半处于阴影之中，可以看出他的内心可以看出他的内心的挣扎的犹豫,吕受益的妻子则全部处于阴影之中，就像他们的生活已经处于没有一丝得光亮之中，丈夫重病给他们的家庭带来的打击是毁灭性的。程勇的表情是犹豫不忍，吕妻的表情无助无望。去走私药品就能抓到别坐牢，而不去的话这些吃不起药的人很快就会死去，在利己与利他，自我与超我之间犹豫不决，难以抉择。真正完成了心灵上的蜕变是他走出印度药房，与印度的“药神”雕塑对视时，他彻底了完成了自己的蜕变。这段场景的营造，消毒药水行成的烟雾。
一开始是因为程勇在误伤了曹玲，用了一个全景，同样是人物从左方入画冲击话面面右侧人物。曹斌打程勇是为了自己的姐姐曹玲，这里程勇是躲闪的畏缩的，因为其做了错事，这里用了一个全景，把二人的姿态都展现了出来。而曹斌因为追捕过程中彭浩出车祸去世，程勇打曹斌是为了自己的兄弟彭浩，但曹斌没有反抗，因为他看到彭浩因为活下去卖“假药”结果打上了自己的性命，他是愧疚的，但是这并不代表他是错的，他做的一切都都是在履行自己作为警察的职责。
四上述医疗电影的缺陷与挑战
《药神》为了着重表现程勇的蜕变将其一开始的位置，安排的过低，将其设定为一个家暴离异的男人形象，再到最后道德上的榜样，舍己为人，这一角色跨度过大。二是白血病人不需要戴口罩，而导演却在其中安排戴口罩，剧本创作考察不严谨。
韩延导演的作品中在《送你一朵小红花》中对爱情与亲情两条线的处理太过简单，叙事结构，故事情节与《滚蛋吧！肿瘤君》相似，将癌症题材拍成了爱情片，电影商业化严重，导致了剧本细节的处理不够深刻。在两部电影恋爱情节中，都在打造一个直爽真实不做作的女孩子的形象，并且都采用约会放屁一个情节来表现人物性格 ，都出出现了“病危旅游”的情节，但《我不是药神》与《滚蛋吧！肿瘤君》都是改编自真实事迹，而且《滚蛋吧！肿瘤君》有同名漫画托底，叙事结构没有问题，病危前的旅游都是从想象里完成的，在这不部电影场景的处理不够真实不够有可信度 ，病床只有两张床，没有将医院的实际情况反应出来，不够真实化。韩延导演的两部作品都就讲非主角人物性格，扁平化、故事化处理，例如韦一航的姑姑叔叔都要为了他的病争先恐后的卖房子，这种真善美的人物形象反而显得假大空。还有在熊顿与朋友在餐厅聚餐，四下无人，就好像包场一般 。在经济方面丝毫没有体现由得癌症住院带来的影响，简单的处理为生病，恋爱，旅游得模式，靠其推动人物故事情节发展过于呆滞。”