我们都喜欢这样的剧，刀光剑舞、爱恨情仇，爱得轰轰烈烈、死得大义凌然，剧中的事皆为过往，但剧中的人皆被铭记。

寐语者以古风的笔触、凌厉的笔法描写出《帝王业》，而改编后的《上阳赋》具备了众多看点。开篇的弘大，故事的紧凑，一点点把属于小说中的场景改编后重现。使得文章与画面精彩衔接，完整了这庞大的故事。

这几周的剧情可谓是惊心动魄，环环相扣。在感慨人心不可琢磨之时，也不得不感慨命运的变化万千。

局中局，命中人。

虽然皇后和丞相同为王家之人，但对于利益已有分歧——这丝毫不妨碍他们有着共同的阻碍着，皇帝，或者说先皇。种种计谋之后，皇帝憾然离世。原本腥风血雨的夺权，只留下皇后一人，她是最后的赢家，她可翻手为云覆手为雨。

小说中她说，“人死之后，是不是就会爱恨泯灭，什么都没了？”虽有丝毫悔恨之意，但更多的是她想掌握自己的命运。

这个时候，编剧精心将剧情再次一个高潮，小说中没有详写的新君登基成为了这几周的矛盾伏笔。众多条脉络同时推进，可谓是精彩万分。王儇与萧綦、皇上与皇太后，皇后与谢氏，倩儿与呼兰……各种矛盾，各种局盘交织在了一起。

其中，皇后的那条脉络最为亮眼。宛如的设定可谓是突破，小说中，她有些惹人怜爱。甚至在某些时候，她有些“傻白甜”的感觉，她相信身边的人，特别是王妃王儇。但在剧中，她变得有心机，从一开始设下圈套等皇子入局，到后来一步步虽然如履薄冰但终归爬上了皇后之位。

皇太后不喜欢她，王氏家族容不下她。她就只能另寻靠山，将自己的一切寄托于皇嗣身上。可谓是孤独一掷，但她还是成功了，虽然小产，但终有了皇子，有了依靠——母凭子贵。

在认命与反抗中，她用计谋和运气，为自己踏出一条路。

小说中的她哭哭戚戚的，甚至在皇子诞生后，依然有着分外单纯的性格——直到，直到小皇子被嬷嬷“折磨”后才性格突变。

剧中的她深信家族中的嬷嬷，反复怀疑王儇，纵使王妃一次次讲出事实，列出线索，她还是因为妒忌、因为卑微的内心，而忽视。这些都是亮点，她的性格复杂而多元化，符合她皇后的身份，更符合一开始她嫉妒阿妩的命运。阿妩看不起的皇后，不想嫁的人，是她一辈子都奢求的东西。

剧中的宛如在最后回归到了最初的她，她和王儇化解了矛盾，并且开始再次相信她。小说中的她既可怜又可悲，剧中的她既可悲又可怜，她既是设局的人，也是中局的人，原以为她是过客，不料已为局中人。

小说和剧中的她命运都为一个，殉葬。在命运的最后，她将孩子托于王儇。爱也罢，恨也罢，一切成为了过往。

皇上与皇太后这条线，编剧也颇为用心。小说中皇帝坠马而亡，在剧中成为了一个局。皇上和皇太后想除掉豫章王的局。朝中几经更迭，起起伏伏，唯有豫章王权势是日益浩大。

他成为了他们的眼中钉、肉中刺，他必须被除掉，功高盖主说的就是他这样的人。不安、躁动、怀疑，皇帝日日夜夜担心受怕。

那就一劳永逸，永远将他除掉。剧中丰富了情节，他们暗中选好杀手，约定的是杀掉豫章王——趁他救驾之际，不料命运弄人。杀手“假戏真做”，直接对皇帝起了杀心。他便身中毒箭。

而禁军和呼兰一明一暗的围堵，让豫章王萧綦身处险境，他必须杀出一条血路。为了自己，为了王儇。

皇帝回宫、气绝而亡，皇后殉葬、含泪而终，豫章王险、前后受敌，皇太后蒙、出乎意料，在命运这盘大棋中。每个人都自以为能操控命理的发展，怎奈它的世事无常，怎奈它的不可估量。

以为自己是过客，是高高在上的下棋人，不料成为了局中之人，成为了那个被命运左右的人。

王儇这几集的戏份不多，但她也在默默做着一些事情，她看到皇后孩子的可爱，想以身试险，明知不可孕而为之；她明知呼兰王子拥有异心，甘愿为朋友铤而走险；她明知皇家是非多，却最终接受了皇后的委托，看护她的孩子……

看客的她，清醒的她，终将要加入这盘命运大棋。终将，以为身是客，实为局中人。