更新时间:2018-05-28

男人要自爱:比起《使女》式“施虐”性女权，或许这部温和的电影才更有力量

原创： Jun.君君不止电影小组
文丨君君
挡不住身边好几个朋友的推荐攻势去看了《使女的故事》。看完第一集，一句最直接的观影感受——崩溃。完全承受不来，第一集里有个情节是“容嬷嬷”们带着在外淋了一天雨的使女们进了食堂，要对她们进行“进一步惩罚”，排在头一位的使女首先被点名，走进食堂后厨厅，当她看到挂在煤气台上的手铐，脸上原本还坚韧的表情全部崩溃，她开始大叫着认错：“我错了，我真的错了。”但挡不住那些人拽着她的手往煤气台上拷的动作，然后嬷嬷们拧开了火……

这一段折磨了我好多天，每次想到就深感崩溃。《使女的故事》作为预警女性的女权剧，一直好评不断。但看过之后，开始有些怀疑——把所有残酷到极致的情节拼接到一起，把极端营造成平常，到底是警示还是施虐？
今年四月份，Netflix投拍的法国电影《男人要自爱》通过网络播出。同样是讨论性别不平等，但坦白说，相比起其他，这部电影让人看得太舒服了。
影片脑洞很大。男主达米安本是个花花公子，在公司里身居要职，从不吝惜于展现他的男性魅力与力量。
他设计了一款app产品叫做“弟弟量计”，玩儿法是在这里拥有更多性伴侣的男性，就意味着他的弟弟越长，而女性则是产品中被统计的对象——就像是集邮爱好者的邮票。

米安达和朋友克里斯托弗一起四处留情，而他们的老婆则负责工作、买菜、做饭、带孩子。在他们眼里，女性完全是被物化、可随意挑选、随意撩拨的猎物。
某一天当达米安对着街上的陌生女孩吹口哨时，装上了柱子晕了过去，当他醒来之后，影片最牛的情节发生了——达米安穿越了，穿去了一个女权当道的平行世界。
《男人要自爱》的影片英文片名是"I Am Not an Easy Man"，直译起来就是“我不是随便的男人”。这个社会刺伤女性的名词“easy girl”在男主穿越去的平行世界里被反转成了“easy man”，在那里，只有男人才有可能会被定义为"easy"。

在那个世界里，救护车上的工作人员是女性，收垃圾的工人是女性，会在街上尾随跟踪异性的，也是女性。
开始时达米安甚至还不知道他已经身在女权世界。但他周围的一切人、事，全都发生了翻天覆地的变化。
米安达回到了平行世界里的家，经历了更让他觉得不可思议的事情——妈妈成了店铺老板，而爸爸则成了收账的“老板娘”。甚至他的父母要求他尽快找到“依靠”——一个女朋友。
而他的衣柜中，也只有各种颜色鲜艳的紧身衣服和短裤。穿着白T恤上班的时候都会被同事提醒：你这件衣服很露，小心点。

再之后，他发现那个曾经在会议上被他调戏的女同事苏菲成了他的上司，曾经的老板现在成了苏菲的秘书，他提出的“弟弟量计”则被偷梁换柱为“妹妹量计”。无法接受自己的创意被剽窃的达米安因为对上司发火失去了工作。
达米安这才发现自己身处的世界已然发生了变化。在这里，男人每天出门，都需要精心打扮。需要穿提高蛋蛋的内裤，需要垫高屁股…穿着一定要保守，决不能穿透明的衣服，更不能裸露上身。而女人则不需要顾虑这一切，还可以袒胸露乳地走在大街上。
酒吧里跳脱衣舞的是男人，走路会被吹口哨的还是男人。

在这个世界里，男人们为了找到心仪的对象，需要时时刻刻注意自己的形象。在原来的世界里和他一起花天酒地的克里斯托弗在这里也成了另外一幅样子，苦口婆心地建议他，应该多保养，多美容，多除毛，增加魅力。

男人遭到性骚扰之后不敢说出来，也不敢反抗，而女性则可以毫不避讳地表现出她们的攻击性和性欲；
宴会上的主角是女人，而男人则作为女人的另一半出席；
电视里的女人抚摸着男人的身体，而男人则一直在担心自己的身体不够性感，男性的身体被性客体化。
达米安找到一份秘书工作。他的老板亚历桑德拉是个女作家，天天泡男人，带他们购物，和他们上床。本就魅力十足的达米安在女权世界里自然是受女性欣赏的香饽饽。所以自然而然的，他被老板潜规则了。

亚历桑德拉的撩人技巧娴熟高段，三两下就哄得达米安跪在了石榴裙下，甚至把自己的经历都告诉了她。两个人相处的过程和模式也和原来社会里渣男骗女人情节一模一样。
达米安在真正爱上桑德拉，可是她渣之深刻让达米安伤心不已，亚历桑德拉甚至坚决“不跟26岁以上的男人上床”。每得到一个男人，就会在她的玻璃球收藏中增加一枚。

在这个世界里，男性大都是被背叛和辜负的一方。
达米安的朋友克里斯托弗一样惨。老婆怀孕期间出轨，理由就是怀孕让她“浑身上下都是荷尔蒙，需要泄欲，所以就失控了”。他自己也认为老婆出轨，是因为自己没有魅力，所以每天去健身房，锻炼身体曲线。

女权世界里的男人，跟现实世界里的女人们一样，生活的并不幸福。
男人们要按照女权对男性定义的那套标准生活，还要被成功女性质问：“你们（男权主义）到底有什么不爽，是得到赞美，还是有人帮你们拿饮料？”
他们没办法决定自己的生活，女权世界中的女人们掌握着那个世界的话语权。
而女权世界里的女人们，同样的，也并不完全幸福，也和现实世界里的男人一样，女人们不能展现出软弱的一面，必须坚强有担当，要有“女人的样子”。

电影里的诸多细节让人震惊，和《使女的故事》骇人的惨不一样，《男人要自爱》会让我们发现，在现实生活里，种种加著在女性身上的不平等，基本是被所有人视作普通平常的，我们按着“规律”办事，“天经地义”，一点问题都没有。
电影的结尾，达米安穿越回了现实中去，这里的亮点是，穿回去的不仅他一人，那个花花女子亚历桑德拉，也和他一起回到了“现实”。
在这里，走在街头的亚历桑德拉发现，街头上穿着清凉性感的都是女性，广告招牌中到处都是性客体化的女性形象，而走上街头反抗父权的也是女性。可以想象对来自女权世界的亚历桑德拉来说，现实世界的一切将会是多么可怕。
经过前面九十多分钟的铺垫，就在我们跟达米安一样，差不多已经接受了女权世界的时候，这个结尾一下子把我们拉回现实。

而现实世界里，女权也正在为不平等而奋斗，所以我们会有大热的《使女的故事》，以及一些列类似帮助女性觉醒的文学作品。
在莱妮·祖玛（Leni Zumas）的《红钟》（Red Clocks）中，堕胎被明令禁止，美国在加拿大边境竖起了一座“粉红高墙”，防止女人偷渡到加拿大。
在路易斯·厄德里克（Louise Erdrich）的《活神的未来之家》（Future Home of the Living God）中，全球变暖进一步催化了生育危机，怀孕的女人被拘禁在感化中心，而有生育能力的女性则被征召来养育胎儿。
海伦·塞奇威克（Helen Sedgwick）的《生长季节》（The Growing Season）则搭建了这样一个世界，在那里人们对人造子宫已习以为常。莉迪娅·尤卡维奇（LidiaYuknavitch）
《琼之书》（The Book of Joan）中的地球已经严重污染，无可救药。为求生存，地球上的富人们乘着一个“愚蠢的太空避孕套”一般的飞行器来到了人造星球希埃尔（Ciel），然而他们的生理特征也发生了变异，变得没有性别之分了。
索菲·麦金托什（Sophie Mackintosh）的《水疗》（The Water Cure）引人入胜，女人们在书中十分敏感，饱受男人折磨。

珍妮·梅拉米德（Jennie Melamed）曾获阿瑟·C·克拉克奖的奇幻小说《岛上的女儿们》（Gather the Daughters）讲述了一个封闭社区中的女性噩梦，在那里父亲会强奸自己未发育的女儿，以替代有可能产生后代的性行为——这在那里是一种人口控制手段。
“苦难能推动销量，而当受折磨的人是女性时，效果更加明显，而作家们也面临着压力——他们的故事要更新迭代，胜过以往的作品。书中关于折磨的情节效果喜人，于是其中的荒谬成分也可以忽略不计。克里斯蒂娜·达尔彻（Christina Dalcher）的《声音》（Vox）预计在今年八月出版，书中的女性每天说话的配额只有100句，她们必须戴上项圈，只要超过配额就会被电击。”
就像我说，当“残酷”被展示到一定程度的时候，已经分不清它到底是警示还是激起仇恨的另类施虐。作为一部电影作品而言，《男人要自爱》并不完美，剧情和设定中的BUG也不少。但坦白说，我还是认为，同样是讲男女不平权，它让人更舒服。它既能让人看见那些我们已经习惯和接受了的不平等，也能人不是只抱着激进和仇恨思考：电影里的女权世界，其实也和男权世界同样糟糕。问题的根源在于不平等，而不在于是哪个性别掌握着世界的话语权。