更新时间:2014-08-04

分手大师:《分手大师》的三套拳法

极端的口碑严格区隔出《分手大师》的观众年龄，正值高考和中考结束，低龄青少们被影片的营销攻势轻易击中，不需要参考专家和网民打出的艺术质量分，只要它有明星、有爆点、有时尚感，就足以启动这片没有市场区隔、没有分级制的电影热土。毕竟中国电影市场对于都市喜剧片的需求量远远没有得到满足，低智喜剧减压的功效会轻易被瞬间放大.
1、这里原来有一个老少皆宜的传统喜剧故事
首先看《分手大师》的基本故事面：一个低贱男为挣钱专门干不被主流价值社会认同的事，往往在最后一单中，他爱上了一个主流价值社会里的女孩子，然后谎言被揭穿，受挫败，但最后追求成功，女孩子被感动。这个过程中一定有发现他贱有贱的理由，在笑料中形成观众认同，好一点的引起观众反思。
这是一个为编导和影迷们都比较熟悉的喜剧故事套路，香港电影常用。虽老套，但可切入各个时代、各种流行话题，具保鲜性，往往行之有效。男主角干的是上不了台面的事，可以五花八门，可以有挑战性、有话题性，有边缘性，以吸引年轻观众的眼球。邓超选择的是为帮助成功人士甩掉情感包袱而命名的分手大师梅远贵，他假扮各种人物，介入到他人的生活中，让那些情感包袱们相信一些不存在的人和事后，主动撤出，然后他顺利挣到钱消失。按照这个人物定位，梅远贵的失德，不在于谎话连篇，自轻自贱，而在于情感欺骗。在这个有效的故事套路里，它应该是整部电影中喜剧冲突的核。换句话说，影片在片头向观众抛出这个预设的故事后，形成的观影期待是：一个惯于说谎的人，已经在欺骗中成就了自我价值感，那么在面对这段爱情时，他如何掩饰、纠结和重新面对自我，最后以真诚迎来一段爱情。
但，我们可以看到，影片恰恰没有把人物定位放在“骗”上，而是放在了“贱”上，所以它后面的戏剧冲突总也建立不起来，邓超和杨幂的对手戏没有情感层次，没有心理过程。因为“犯贱”是不能推动这个戏剧冲突的。一个靠欺骗对方赚钱的人，要赢得对方的感情，靠“贱”招不行，因为感情骗子梅远贵不是《恋爱33天》中的护花天使王小贱。
可以说影片冒用了这个老少皆宜的套路故事的皮，并不贯彻它的精神，后面基本抛开了影片的出发点，专职停留在人物的“贱”招儿上。但这样做也不是不可以，美国很多反类型的B级片有过这样成功的先例。

2、这里本来能脱颖而出一部后现代电影的人物形象
那么，“贱”是邓超的人物定位，他也的确挑战着演员的最大尺度努力在表达这一点。但从常规故事片的角度讲，他塑造的这个人物却不成立。
“至贱”的称号“屌丝男”被90年以后出生的年轻人所认同，这也是这部影片的现实基础。“贱”是一种通过自我贬低获得快感的情感方式，在物质主导的消费文化中，在权贵势利强大到反正统、反权威、反中心力不从心到令人耻笑的地步，只有反自己的自我作践，才被大部分底层年轻人接受，聊以表示他们无奈的抵抗。阿Q早就有，阿Q不可耻，表现阿Q更不可耻。它比《小时代》们政治正确，因为《分手大师》中的低贱小人物，既在表面上反对物质崇拜和成功至上，更在骨子里反对高大上的欺人外衣。沉醉在“屌丝男”低贱粗俗的自娱自乐，这在现在的年轻人看来是一种文化趋势。所以很多人年轻观众心领神会，为此叫好。反过来讲，如果将这个人物定位贯彻到底，合理融汇到叙事中，将带来一段非常有趣的后现代故事，可惜影片没有完全想清楚，只把对“贱”的理解停留在搞怪的造型和夸张的表演层面上。
尤其是为“人物至贱”找的心理依据——家贫，母亲常年瘫痪，父亲常年守候，这简直就说不通了。因为在这个包袱抖出来前，邓超的每一次行骗煽情，很快肉体上就遭到天打雷劈般的恶果，影片毫不吝啬地出现他各种各样的被揍，但他是打不倒的小强，乐此不疲。这是一种解构的喜剧手法，所以会有爆笑的效果，是影片让观众认同了对煽情的讽刺，对情感高大上的不屑。但这时为成全女主对贱男的认可，突然仓促地指出他真的有一个拖后腿的家庭，如他之前为骗钱编的那样，观众瞬间出戏。它非但没有为人物带来合理的心理依据，反而完全地推翻了这个人物。
把人物定位贯彻到底，完全没必要安排这样煽情的身世，他的父母就是底层的普通人，粗鲁、庸俗、世故，但是他们贱有贱的活法，贱是为了反抗成功人士们构架的虚伪社会，反抗他们那一套心灵鸡汤的励志骗术。并且这也不影响他爱上一个相信心灵鸡汤的孤独女孩。可惜影片没这么做，而是廉价地、甚至儿戏地垫上了这么一个高大上的孝子底色。

3、这里可以酝酿出一种超类型的网络滑稽片
由于叙事虚弱，人物定位不成立，邓超的疯狂而卖力的表演就显得异常突兀。这也是那部分比较理性的观众最不能接受的地方，因为它让观众以为，邓超把人物的耍贱当做演员的耍宝，甚至为此经常中断叙事，拼贴滑稽片段，忽略男主角与其他人物的叙事关系，成为影片明显的硬伤。比如那场莫名其妙的鲸鱼戏完全跟影片无关，基本是一段独立完整的个人表演秀；比如在长途汽车和别墅中设计的骗局本应达到的叙事目的，都被邓超狂轰乱炸的自虐搞笑给淹没了；比如影片的其他人物基本被虚化，连女一号杨幂饰演的北漂女叶小春也显得不伦不类。她有追求，误信成功学，知道管梅远贵这样的贱人叫“渣男”，但是最不可思议的是她死心塌地做一个已婚老骗子的情人。老骗子的猥琐下流不是为生活所迫装的，也不是道貌岸然藏在骨子里的，那是一眼看上去就引起肠胃不适的猥琐与下流。如果叶小春不是影片中的那些拜金女，也不是电影《城市之光》中的盲人姑娘，更没有交代她有什么难言之瘾，这就说不通。因为为了保证女主角的纯洁可爱，在接受大师“小苹果”的昵称时，她没有显出情人间该有的喜悦与适应，她的动作反应是僵硬的回避，当然影片也没有安排有她与大师有任何的亲密行为，甚至没有情感交流。那么因大师要与情人分手而出现的这个人物，再次成为一个叙事漏洞，只成为摆在邓超对面，让他秀贱的对象。
然而即便是这样，也没能阻止沉浸在娱乐之中的年轻人发出贯穿满场的笑声。因为与互联网的诞生几乎同步的年轻一代，早已适应了各种搞笑视频的碎片化、串烧性，忽略逻辑，忽略人物，反而是造型和话题越突破底线越具传播效应。何况像邓超这样专业级的搞笑功夫，再配上华丽的视觉场面，远比网络上只出卖点子的粗制滥造段子抢眼许多，压力重重的年轻观众们愿意为笑上两个小时，迷失在一段段类似电子媒介上的搞笑视频中，抛却所有无关紧要的叙事期待。
只是《分手大师》并没有做成新媒体时代的一部具有全新创意的反常规电影。世界电影史早期曾出现过一批滑稽动作短片，专门满足底层观众的需要，出现过如启斯东警察这样经典的滑稽人物，靠有创意的滑稽动作和喜剧噱头取胜。在当下的电子时代，已经重新为这类视觉需要酝酿出一片市场。如果不考虑常规电影各种指标，完全剪掉《分手大师》中衔接不畅的叙事和难以圆场的人物，将其中的讽刺和嘲弄变得更为直接、明确，最大程度地简化叙事结构，可参考电子游戏的过关思路，直接让分手大师与一个个成功大师比贱，也许会诞生一部超类型的新滑稽搞笑片，在营销和推广上优先考虑各种新媒体手段而非影院，直接圈定目标观众群，反复复制，相信“贱男与大师系列”的市场潜力将更大。
邓超与俞白眉为这部电影处女作，不可谓不卖力气。但喜剧电影毕竟比其它类型的商业片更需要专业态度；中国喜剧电影除了需要更新鲜的血液，也需要更成熟的供血机构。以上即为抹去《分手大师》的两级评论，试寻脉摸出三套不同的喜剧拳法。