更新时间:2015-01-04

十万个冷笑话:20150101【千日谈.评】多元与狂欢：《十万个冷笑话》

　　20150101【千日谈.评】多元与狂欢：《十万个冷笑话》

　　文/但愿

　　“我说，你还记得我的名字吗？”

　　《十万个冷笑话》的总主角“”在最后一幕落下之前，对我们说了这样的话。

　　在一丝浅浅的悲伤之后，让人想起《十冷》第二季第三集的ED《写给父亲》。

　　对任何一个深度网络重度者来说，这首《写给父亲》充斥着在传统影视剧时代里永远相悖的几个元素——

　　笑点、泪点、吐槽点。

　　没有人在看到《写给父亲》这首歌时，不想哭不想笑不想吐槽，整首歌下来，既有那种生离死别的感动、又有那种被金刚芭比哪吒违和感激发的笑点、同时还有“敖丙”变成“獒”的吐槽点。我们可以说《一步之遥》的做得矫枉过正，可以说《智取威虎山》做得过于生硬，但我们不能说《十万个冷笑话电影版》做得分崩离析，因为这种复杂的感情，不仅仅出现在这首歌里，还出现在“”因为时光鸡变身之后自己的吐槽能量快要失控之时舍己救人的场景中。它们是“笑点、泪点、吐槽点”的组合体，也是一个深度网络重度者所经历的一切——

　　想想我们打开微博的时候，碎片化零散化的消息把不同的感情杂糅在一条条信息中，一会是“上海踩踏事件”的点蜡烛（《十冷》电影版里的类似场景真是让人唏嘘不已）；一会是“武大头传奇”的义愤填膺；一会是新年计划的信誓旦旦；一会又是王思聪留几手的合影吐槽，一个人的感情不断被无数个看似不相干的信息挑动起来，或愤怒、或流泪、或坚强、或狂笑，现实如此（荒诞？我看未必），《十冷》电影版，也是如此。

　　这正是《十万个冷笑话电影版》所具有的所有特质。

　　《十万个冷笑话》从显示屏走到荧屏，从现代走向传统，是后现代文化证明自己存在合理性和强大生命力的一次胜利，也是所有网络自制剧，甚至是所有网络影视剧的一次胜利。

　　其实，能够成为电影走进影城，就已经足够了，但是《十冷》的野心似乎不只在这里——

　　借用豆瓣网友“伊谢尔伦的风”的影评《来吧，甜蜜的吐槽！》“路人都是3d直渲的，兼用卡和回忆画面略多，五毛钱的特效，三毛钱的作画……但剧情真的很有趣，配音也很棒，全场笑声就从没停过，而且后期的部分作画还俨然提升到了六毛钱的水准，再加上依然是五毛钱水平的特效，使总画质突破性地达到了一块一的水平！！ ”里的一段话，我们感同身受，虽说搬到了荧屏，但作画质量确实难以恭维，不能说它差劲，确实也是维持了电脑前的水准，但这是电影院啊大哥，左边放着《奇妙博物馆3》，右边放着《智取威虎山3D》啊，这不是坑货么掀桌(╯‵□′)╯︵┻━┻！

　　尽管作画质量并非优质，但讲故事的水准却非同一般。《十冷》有很多奇怪的设定，李靖的“百分百被空手接白刃”、匹诺曹和白雪公主的CP、长相奇怪的金刚芭比哪吒、“”的吐槽能量，它们分散在各自的篇目中，自为奇葩、互不干涉，但这次，被“平行世界”和“时间线”这种老梗串联起来，保留了原始设定，同时还给予了更好的发挥。就像我们都知道主角会开“不死光环”，却被李靖的“百分百被空手接白刃”救了回来；匹诺曹和白雪公主原本不可能是一对，但那琼瑶式的“我只会比你更”体把“”救了回来。

　　颠覆？

　　另类？

　　还是解构？

　　一个经典范式的出现，是结构主义的胜利。当打破这种经典范式之后，我们就能说这是解构主义的胜利吗？不能。用以打破经典范式的，不过是更全新的范式，而这些全新的范式随着时间的推移，又会成为陈旧的范式，这不过是结构主义的自我迭代而已，德鲁高达导演的电影《林中小屋》就是如此，再辛辣的讽刺、再人为的设定，到最后都成为最传统的献祭的一部分。而《十冷》的出现，才是真正的解构主义：

　　传统的“最后一分钟营救”被奇葩的人为设定“百分百被空手接白刃”顺利实现；最应该被记住的实现了个人和世界拯救梦想的总主角“”本来人为设定就是“不知道什么名字”被冠以严肃的“我可以实现你一个愿望，就是让人忘掉你的名字”这种理由；而实现这种设定的小金刚及其儿戏地把前100分钟的“寻宝”主题电影靠几个“是我、好的、肯定会扣”等词解构；而整个环境是小金刚的家，也是众人费劲千辛万苦抵达的时空神殿；这个时空神殿的入口贴着一张很烂的“时空之门”的纸条，旁边是一个非常典雅神秘的无用的大门。

　　整部电影承担不起那么大的学术意义，因为它只是“笑话”，只要让人好笑就足够了；

　　但它是“冷笑话”，笑过之后冷静地思考，看到的不只是笑话，还有很多吐槽和自我反省；

　　而这样的“冷笑话”不止一个，它有“十万个”，在生活的各个角落，荒诞、颠覆、另类、解构。

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　　番外：

　　很多观众看不懂里面的笑点，因为他们没看过之前的《十万个冷笑话》动画版。我们在很多时候说“精准化营销”，这对《小时代》来说是褒义词也是贬义词，但或许，《十万个冷笑话》才是真正的“精准化营销”，定位的观众不再是处于被隐藏的“预设的读者”，而是被反复“调教”之后的群体，他们能get到《十冷》的每个笑点，能参与吐槽和再创作，一如在正片完结之后，郭敬明大摇大摆地走上舞台秀、张小喵各种走进《后会无期》的台前幕后、红色样板戏《林海雪原》作为《智取威虎山》的原型再出现一样，那些路人们一起大喊“十万个冷笑话”，你可以说他们只是巴赫金所说的“群体性狂欢”，但这种“群体性狂欢”不再是逢年过节人山人海的拥挤式的“节假日狂欢”，而是带有强烈对外排他性、对内认同性的“标签式狂欢”。

　　

　　

　　