更新时间:2019-04-11

你的鸟儿会唱歌:有一只鸟在夜里唱歌，有一朵花爬上你的双唇

很难克制住对这部电影的热爱，看完就直接给朋友发微信，在那种肾上腺素分泌旺盛的时刻，我能想到的最俗的语言：真是嫉妒安藤樱和菊地凛子啊！并发出了不绝于春天的嚎叫：恋爱真他妈的蓬勃又美好啊！
大概是因为很少看到一部存在主义式的日本电影，以及已经说不清有多久没有看过这么挚拙的爱情电影，它如此认真地去描述一场心动，有关于暧昧、角力、坦诚以及本能的爱情故事，并非歇斯底里，并非平淡妥协，如此简单又如此深刻，宛如一颗在萝卜上雕刻的印章，轻轻的刻骨，但不乏生脆。
《你的鸟儿会唱歌》给出了一个当代年轻人的存在主题：他们是如何在爱情里确立自身存在的，是如何活得真实且自我。相比沉甸甸的青春伤痛或是挣扎求存的功利性而言（譬如《味园》和《燃烧》），《鸟儿》真的举重若轻，它并没有刻意昂扬的热血，也剔除死命唱衰人生的丧气。三角恋的主线故事其实并无多大新意，然则《鸟儿》的绚烂之处并非是讨论一场爱情的合法性，它满溢的诗意在于：爱情若是一件注定行之的事件，那浪荡儿如他们，是怎样定义“形而上的躯壳”，又该如何在爱情里确立自身。
非常非常喜欢柄本佑在电影里的表演，甚至无端猜想，或许导演也如同我一样，喜欢他喜欢到舍不得告诉他最后石桥静河给他的到底是什么结果。面对这样一个直率、真诚、又如此内省的年轻人，不给他一个石桥静河，简直是罪过中的罪过。
柄本佑角色是所有人物关系的纽带。这个看似吊儿郎当的年轻人其实比谁都活得认真和真挚，甚至是有种通透的侠气。他认真工作，实在忍不了就逃班一天，为了节省跟静雄（染谷将太饰）合住一起，静雄需要钱时，他就默默地借钱甩给静雄。面对被静雄刻意忽视的病重母亲，他释放出足够的善意和热情，做足了至交好友能做的一切，可以说在能看到的维度上，除了爱情，柄本佑是少有的知行合一忠于自己的人。
在恋爱上的处理，他尊重并未佐知子（石桥静河饰）定下的一切规则，不逾矩并且默默守护。抽丝剥茧到柄本佑这个人物形象本身而言，他真是太不日本了，像是一个从上个世纪90现代穿越过来的绅士，散发着圣父的光芒，是一个相当「正义」的人。按照他自己的话来说就是「活得像是空气，让自己和周围人都舒服自在」。
这样一个角色稍微一愣神就容易演出刻板印象，然而柄本佑处理得非常轻盈，他缓慢地剔除掉人物身上油腻的正向感，一层一层地把单一的价值观打薄，然后拼成了一个更多面的年轻人。一个真正的活色生香的人，对外真挚、对内诚恳，对人类宽容的年轻人。有些许的小肚腩，对生活没有庞大而惯性的抱怨，非常克己的生存着，这种细微的踏实感让人将他和当代年轻人轻而易举地分割开来，就像静雄对他的评价「他是个很好的朋友」。
面对窘迫的生活，柄本佑这个角色显得相当从容不迫，这与同样描述年轻人匮乏的《燃烧》不一样，虽说都是想要在这个不公的世界里留下点什么，李钟秀（刘亚仁饰）的笨拙和刻苦在柄本佑面前就显得非常虚无了，焦虑是什么呢？对于钟秀而言，是不停地寻找爱慕的姑娘，以此确定记忆和自己并不是一场虚构的梦，然而这些情绪在柄本佑这里通通没有，或者是过于无形，面对挑衅的同事，惹到自己时就揍一顿，爱恋的女孩同时还在和社长交往，这些乱糟糟的关系状态，和世俗的为人体系在他那里全部都变成一桩桩虚妄。
很多时候，柄本佑像是一棵偶尔被风吹得飒飒作响的乔木，笔直又动人。你看他穿着一件利落干净的白T恤，趿着一双人字拖，茂盛而又无序的头发被地心引力拉着下坠，目无斜视地落落拓拓地站在一扇巨大的落地窗前，嘴里念念有词“1,2,3,4,5...”心里想着如果默默数到120了，喜欢的姑娘从墙角突然冒出来，那就带她回家。啊！没想到，原来神是真的可以实现愿望的。
爱情啊！在大家都还在嘴硬的时候就悄悄破了壳。
不知道导演三宅唱的心里，怀着怎样的心情去描绘电影里三个人的爱情。对我而言，大概是爱柄本佑爱得过于偏执，以至于在看这场冒冒失失的爱情故事时，静雄的存在如此之弱，他像是大多数焦虑的年轻人一样，背景模糊，庸庸碌碌，又油嘴滑舌，有趣和活泼来得直白又廉价，常常屈尊于卑怯的愧疚里，比如在母亲的事情处理上，令人不齿许多。尽管他和佐知子约着一起去露营，我并不认为他和佐知子之间拥有爱情。再看看柄本佑呢？他日常做的琐屑的事情，喝酒的模样，吃饭的模样，摆书的模样，送佐知子回家的深夜，挤在一把伞里面侧身亲吻着身旁的女孩的模样，说着“我回家了”的模样，为了维护佐知子大打出手的模样。许许多多的画面重叠在一起，他都像是一只沉静的松鼠，面对这个世界满是诚恳，不露一丝卑怯。
那些做过的小事，像是莎士比亚在《皆大欢喜》里那首情诗，陷入爱情的男生啊，可以毫无羞耻地举着一颗豌豆荚向亲爱的姑娘求一次注定被拒绝的“婚”。
假如你不记得你为了爱情做出的一件最琐细的傻事
你就不算真的恋爱过
想起那几场夜店蹦迪戏。黑人哥们一曲亢奋的hiphop曲燃动全场，宛如当年看《味园》的回魂感，在光影交错里，柄本佑和石桥亲吻与拥抱，勇敢地迎向对方的眼睛。很难描述当时看到这场戏的微妙感知，这种相互依偎的感觉除了「爱情」，没有其他。一夜细雨之后醒来，佐知子就直愣愣地叠躺在地上的柄本佑背上，眼睛里都是清晨升起的朝阳。
你看，你们拼命否认的，都像是发亮的谎言，自以为秘而不宣，其实众人皆知。
想对最后那场可爱的告白戏留下一点念想，面对柄本佑返身奔来时的告白，石桥静河那一抿嘴的笑，尽管透出一丝酸涩，但也并没有释然，是不是可以这么想呢：你能追上她，其实就是一种答案，对吧！连红绿灯都舍不得拦你，而她买好的火车票刚好还没进站，那么趁着傍晚燥热的夏风，大呼一口气，告诉她：“佐知子，我刚刚全部都说谎了。”
宛如聂鲁达在《如果你将我遗忘》描摹的那般，这世间，所存的万物，皆是将“我”引向于“你”，将“我”引向真正的自己。
如果我于悠缓的秋天立于窗口
凝视
晶莹的月，红色的枝桠
如果我于炉火边
轻触
细不可感的灰烬，或褶皱斑斑的圆木躯干
凡此种种引我贴近你
当你划着一艘小船，缓慢行驶在茫茫大海之中，在20多岁虚构的全部人生里寻找到一个可以停靠的港口。在雾气沉沉的清晨里，在霞光微露的树丛中，你终于看到小岛岸边有人在招手，是琐细的傻事也好，又或者沉疴的准则也罢。当你的目光捕捉到微光里的双手，你的绅士与得体、道德和正义在此刻都悉数瓦解。
于是，你遥想的爱情和自己像坚定的四季一样，朝你奔行而来。