更新时间:2015-10-10

九层妖塔:九层妖塔对中国电影的意义

表明立场，我从一开始就不看好陆川，我的心头好是陈坤的《寻龙诀》（可乌尔善拍画皮2让我看不上他）。在说标题前，先说一下《九层妖塔》成为烂片的原因。
首先，《九层妖塔》得罪了最广大的原著书迷，可以说是欺骗了他们的感情，得罪这群人是最要命的，他们是黑你的中坚力量。你既然买了《鬼吹灯》的影视改编权，那你就拍鬼吹灯咯，挂羊头卖狗肉多浪费啊。顶着鬼吹灯的混子，拍个打怪片能不得罪人？《九层妖塔》只拍了《鬼吹灯》前面的引子，以这样的进度都不知道这一系列可以拍多少部了。去年当我得知《鬼吹灯》《盗墓笔记》都要影视化的时候，满心欢喜地以为中国电影的盗墓时代就要开启了，结果这两个IP全拿来糟蹋了。
其二，故事节奏快，剧情乱，很多地方模棱两可。都不知道到底要讲个什么，情节一跳一跳的，没个过度。故事虎头蛇尾，开篇很宏大啊，社会主义悬疑片要来了，结局就窄化成爱情片。
三，人物设定都是什么鬼，胡八一和王胖子和我在小说里看到的完全不一样啊，胡八一看风水的本事怎么变成预言能力了，王胖子怎么这么窝囊。还真是拍了个同人电影，电影上映后，看了一个对陆川的采访，陆川说从心底里不认同盗墓，那就是入室抢劫。啊哟喂，那你当初就别接这个电影嘛，搞得这么为难。不说了今天不是来吐槽这部电影的，这么多人在喷《九层妖塔》，那我的换个角度来说，今天说一说这部电影对中国电影的意义。
听着很唬人对不对？让我细细分解。
还是分点概括好了
首先，这部电影的视觉特效在国产电影中，算是上层之作，可以视为国产视觉特效电影的标杆，毕竟人家聘请的貌似是指环王的团队。
第二，陆川作为一个文艺片出生的导演，在拍摄这样一部盗墓打怪片中运用了很多新鲜的技法，说他新鲜是因为和商业片导演不同。文艺片导演都喜欢求新求变，所以我总觉得大制作商业片由优秀的文艺片导演来拍会比较有惊喜，但讲不好故事还是硬伤。
如果只是以上两点的话，就完全够不上“意义”这个词，相较于第三点，前面的两点完全不是事儿。
第三点就是《九层妖塔》开创了已建国以后到八九十年代作为背景来创作的社会主义中国玄幻冒险电影，这才是《九层妖塔》这部“烂片”对于中国电影的意义。建国后的社会主义探索时期这块沃土终于被发现了，以后必定有很多以此为背景的电影，所以我才会说《九层妖塔》的开篇非常的吸引人，有种宏大的历史感。陆川说自己的《九层妖塔》开始了一个新的类型片，说来倒不为过。这是块暂无人探索的土壤，陆川作为第一人值得褒奖。
引申出来对于中国人的启示在于：我们不要什么都学美国，中国电影的路也不在美国，自己的路要自己走出来，拍别人的东西拍不出大师，拍出中国特色的大片才会被世界接受。