鳟鱼La Truite(1982)

6.0／这部把于阿姨拍得也好美喔！但更喜欢剪短发之前的她，梨花头配白上衣灰裙子保龄球鞋真的好少女好可爱啊，爱喝牛奶的设定也蛮特别蛮有趣。

她与他的相遇从来都不只是两个人的碰撞，一段关系是一个漩涡，多少人在这个漩涡中失衡。欲望吞噬的不光是那个钳住灵魂的疯狂而可笑的一时一刻的自己，那些已成为了你一部分的周围的事也会随之消散

幽明异路，却没什么廉价浪漫。不用任何特效与配乐的鬼片，唯有对现实之物与肉身的执迷。猫和钟表的设置极具魅惑力。

冷淡

把星都留给年轻时的于姨，Peut-etre的T恤真可爱！

就觉得是啥都差一口气

我常常想，伊莎贝尔·于佩尔是不是一直在演绎她自己呢。我们不知道。但她的确把每一个角色都融入其中，至少让我们感到对她演绎的角色深信不疑，这就是她的厉害之处。《鳟鱼》之中，她并非一个年轻姑娘这么简单，她简直是比鳟鱼还要生猛的精灵，让晃动在她身边的男人统统都为她晕倒。但她却不以为然，优哉游哉的如常路过。

三星半。梦与现实的倒置，梦是属于法国蛮荒原始的现实，现实是属于日本古旧现代交错的梦幻。罗西依旧在保龄球场完成了他的仪式，再次在身份认同和性开放上做文章。让娜莫罗的大房子能看到各种美景，却困在那里再也出不来。于佩尔竟也是坐在镜子前，说她要把头发全剪短。布景摄影都很有意境，大为加分。

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但事实上，洛塞没有描写任何心理机制，他发明出一种冲动的极端逻辑。说这是受虐色情狂是没有意义的。实质上，这里存在冲动，而这种冲动从本质上讲太过强烈，人物无法承受，无论他是什么性格。人物身上的这种冲动远非一种表象；但如果补一下击倒这个人物，不让他面对自己的衰退和自身灭亡的生成，这种冲动是不会醒来的，即不会在派生环境中被唤起。洛塞的人物不是假硬汉，而是假弱者：他们早被自己身上的暴力判决了，他们被迫在冲动挖掘的某个环境中走到底，以牺牲自己和他们的环境为代价。//吉尔·德勒兹.电影1：运动-影像.[M].p221

好literary，我也像看小说一样分三次才看完，不过很有味道

#B#后现代的DonGiovanni-被移植到阶级岌岌可危时代的myth；保龄球馆与club的Fin ch’han dal vino

与佩尔没有少女感，我更喜欢老阿姨

喜欢于佩尔的长短发！打保龄球算是对赌。

70

那时的她光芒万丈 现在也一样

3.0

混乱的河流

有点奇怪，但罗西依旧功力十足，年轻的于佩尔确立了她的未来。

1“和谐就是循环与矛盾的结合。””2被追逐的时候，蝴蝶也从不匆忙。” 3“尚未生育的女人，对她的玩偶，是如此地温柔”。PS少女时期的于佩尔朝气蓬勃，率性灵动，敢作敢为，身上自带耀眼的巨星光环，让她演这个走到哪男人的目光就跟到哪的女主角，再合适不过。