每天勇气多一些Každý den odvahu(1964)

这就是典型的“他人眼中的'无病呻吟'”，男主角看着社会的问题，想要革命，又什么都不要，所以他没有追随者，只有无法疏解的苦闷;只要每天勇气多一些，那就会少一些失去，多一分生活，这片好像再传递毒鸡汤，并没有，片中所有图像都没有鸡汤，只是深黑无趣的社会生活画面。

#捷克新浪潮# 朔尔姆以散文化的松散叙事结构非戏剧化的影像表达，关注描摹捷克中产阶级的状况，较多地受惠于安东尼奥尼。而安东尼奥尼式的纵深空间也赋予影片以剖析角色内心世界，制造“情绪旋涡”的能力。多次工厂内景的高角度全景的景框移动，辅以男主角细腻文艺的独白，折射出阿伦雷乃式的意识流场景信息。在女主角帮助房东太太扶起突发疾病的老头时，景框后撤再横摇，轻而易举地将女主人公孤立于外界中，在强调她对疾病老去的恐惧的同时，创造了画面的限定空间强化“此时此刻”与“彼时彼刻”的界限，从而以空间的形似性过渡至男女主角身陷犬儒主义的处境的相同性。在夜景戏中，朔尔姆有意降低曝光，拒绝三点式使人物形象清晰的布光法，大片笼罩在脸谱的阴影与爆发后的特写形成交互作用，促成了“复调”的暧昧多义性，若隐若现，或见或失。

1）捷克社会刻板教条官僚主义与阶层分化，1960年代危机；2）男主角不像模范工人，更像自怨自艾、脱离群众的小资产阶级知识分子（即编导者），因为人物的困境与痛苦的根源显得模糊甚至无病呻吟。3）捷克新浪潮的实验性，其实也只有在社会主义制片厂体系或欧洲的短暂艺术电影时期能得以实现，在米国商业体系里无以为继。4）混乱，神经质，剧本和人物可以说不过关。全靠强烈的现代主义幻灭和疲惫气氛,ennui, pathos，犬儒，虚无，但没有战斗力。

7.5，以一种安东尼奥尼式文艺言情的方式来表现政治苦闷，有点接近网中的太阳，但是电影创作灵性不如乌赫尔，名场面比较少，但是最后的呐喊还是比较明确地表达了作者的态度

这部在免疫之列

60年代捷克新浪潮。埃瓦尔德 朔尔姆。所有的捷克新浪潮电影工作者都熟悉意大利新现实主义、波兰学派和法国新浪潮，而且都在相当程度上受到直接电影的影响。和其他国家的新浪潮运动一样，只能被认为是一个松散的风格运动。其中一个趋势是向一种艺术电影现实主义的发展。探讨中产阶级职业人士方面，较多地受惠于安东尼奥尼。无资源

咋？漏标了

阅

面对社会主义，你要有勇气去面对，要不影响人际关系。

黑白

还不错

起初听到名字以为又是一部低质量的励志电影

有些杂乱！不是太能接受的风格！

影片以写实的新电影观，拆解政治的神话和谎言，一针见血的指出国家的腐败状况，可谓言人所未言，回应了时代的呼唤，难怪立即被禁，两年后才得见天日。

~In Stock~

好！

懵懂

低质量的画面和字幕严重影响观影

放弃了剧情关联以后的散文式表达，无尽的徒劳和荒谬。还有男主最后那笑容感觉没演出来。

名字像时尚剧，但原文还真是这意思。略带西方色彩的捷克新浪潮，少有的年轻时尚的感觉。当然针对的是社会问题