漂流的夜夜の流れ(1960)

开始的轻松基调，确实让结局的多线沉重显得更有力度。司叶子真的好美。75

司叶子美的非常犀利，和山田的组合隐约类似造谣的女人里那一对母女……同时纠缠于一个男人；46岁的母亲已经没有了爱或者被爱的权力；昨天克服了一个大障碍今天心情大好；加拿大之行已经敲定，等待八月的到来；还有graduate里面也是母女..这些影片将母女之间亘古存在的暗流一样的争竞和茅盾摆在明处；下周会议的安排各种纠结冲突，放下就得了

女性角色如花似玉，本应灿烂绽放，但其命运都在平静或欢脱下渗透着灰色惨恻。不论什么年龄，她们以自己的灵与肉，投身在与男性感情复杂纠葛的网中，成为嵌入时间切片中的各色悲情标本。美也子母女同爱一人而互相隐瞒，但最终都难逃情伤；难以摆脱前夫纠缠的雅惠终被阴影吞噬；热烈佻达的金太郎难抗酒后被辱；红子一再为情所困导致自杀倾向。艺ji们歌舞侍宴的旖旎风光，背后得压着多少心泪，绮靡的温情下也是磨砺的创伤。然而风雨后的日子依旧摇摇摆摆地继续下去了，吸收了新的妩媚。。

老头子拍片还是别用这样摩登的色彩吧。

人生いろいろ。

合拍片。群像群戏，一组一组的三角关系，往大了说，撞车都是学弟。 主角仍然女性， 结尾的时候，繁华褪去，体面的中产其实只是高薪打工人，在有产人士面前不堪一击，这份生活的艰辛和残酷，倒是非常符合成濑导演一贯的风格。

丰盛 美味 真切 日本女人不容易 复杂不凌乱 大师作品

成濑电影里女人的遭遇其实反反复复都是那些，但现实中的女人又何尝不是呢。

男人真是垃圾啊。

人这一生总是难免漂流，在人海中浮沉久了便会感觉到疲累，想要寻找到可以长久停靠的港湾，终究发现那不过是暂时的温柔乡，一朝欢乐过后什么也不曾剩下。白天不懂夜的黑，每到夜晚最难将息之时，总是会想起曾经和他的那些缱绻爱意，也许注定只是我痴傻一生罢了，当他走了以后，注定只会留下满身伤痕的我独自疗伤。女人的情感需求总是多于男人，因此她们会更加习惯于寻找依靠，可是说到底这世上靠谱的男人还是太少，真正能摆渡自己的也许还是只能是那个你都不敢相信的自己罢了。

7.8分， 川岛雄三和成濑巳喜男合作导演，围绕艺伎的一些爱恨情仇，可能由于是两人执导，章法有些混乱，两人的风格也不搭，很散。电影人物众多只讲一下主线。美也子和年轻时是艺伎的妈妈一起生活，妈妈为人管理着一家娱乐场所，美也子也在里面做艺伎，她拒绝了别人的求婚，因为喜欢店里的厨师，但厨师对她却不冷不热，直到我们看到原来妈妈一直和厨师在一起相爱多年，才明白个中原因。后来美也子也发现了，和妈妈闹得很不愉快，此事沸沸扬扬，妈妈自然被辞退，厨师离开了她们去神户工作，美也子和妈妈和好如初，准备好好做艺伎养活妈妈，但妈妈还是决定偷偷去找厨师，不管前路如何。

看出来影片的两面撕扯，成濑与川岛的风格不同，成濑强调女性困境与羁绊，川岛的镜头关乎情欲张力，影片从风格上将，川岛占据了上风。

@2022-03-03 21:13:13

开头没有成濑味的成濑电影，应该是川岛雄三的手笔吧...题材上还是成濑拿手的艺妓题材，只不过因为母女爱上同一个人的设定，平添了伦理纷乱的感觉（成濑电影里类似的不伦恋又多又大胆）。因为这个不伦恋母亲不得不退出艺妓店的经营，女儿则成为艺妓，回到她曾经熟悉的艺妓屋，而母亲几经考虑决定离开这里，到心心念念的情人身边去，剩下女儿勇敢面对未知的生活，这未知的生活难免漂泊孤苦吧，虽然女儿声称她已经看透了男人看透了感情这回事。司叶子还是适合现代装，艺妓还是山田五十铃演得有味道些。

没有被爱情引诱的女儿才是最坚强的（成濑怎么又搞结尾的突然死亡

いやになるよね、男も女も

成濑，川岛雄三联合导演，编剧加上松山善三更强大。两位导演的风格都很明显，母女之间，男女之间情感属于成濑，川岛的节奏，喜剧，风俗传统明显，联合导演本片意义大于市场，让人感觉剧情松散，不纯粹，难以喜欢。好年轻的司叶子，原来这是看的年份最早一部。川岛豆瓣片单补完。

剧情张弛有度，好看

4+ 成濑和川岛各自分明，当然还是成濑多些，二人混合，两三个以为结尾的点居然都不是。「你把在战争中死过一次这件事作武器，自己那样想，以为别人就会原谅你吗？那是错觉，战争中的伤痕，不起到任何帮助！也不会骗得了女人。」

开头的女人们穿着西式泳装在泳池打闹让人耳目一新，到最后女人还是女人。晚段突现一个惊悚镜头，前夫没有征兆的把一花推到轨道上被火车碾过，但这个场景波澜不惊的很快过去了：漂流的现代性碾过，什么都不值一提。