天堂之河นคร-สวรรค์(2018)

泰国电影人对记忆和真实影像的偏好，剪辑增加了叙事的完成度。离开了这个结构，内容几乎成了单纯的家庭影像集，只给懂的人看，也好。

粗犷的拍摄手法拉近了与观众距离，对白较少，比较符合片子的整体氛围。

那部电影，拍摄吃饭睡觉的那部，哦（泰国电影能把害怕写进对白里，可以 #SIFF22

三年后，这种形式的电影有天然的好感@大光明

独白那段让我想起奶奶和外公身上的独特老人味 那是种超脱而又日暮西山的味道

3.5挺好的 小作品。以为导演和演员是一个人。观影现场灾难，导演映后来交流了，没想起问啥，没交流。原来是《36》的助理导演，她的母亲也出演了《36》。创作是幸福的，女演员很漂亮，想要联系方式那种...

这样的电影我可以一直看。果然是女导演，男导演就拍成死于明日了。更加私人，浸透了对于故土的复杂情感，颗粒感棒极了。交叉剪辑把第一视角的私人回忆和第三视角的情绪余波完美融合，中段阳光打在女主脸上那里每一帧都无比美好。超爱泰式固定长镜头，和一些细微的位移。整体性差了一些，没有挖掘，可惜了后面的神秘空镜，但还是好喜欢。杨修华来看了这场啊啊！

诚挚而自闭，缺乏自我批判意识。

眼見身邊人都因現實而放棄理想，對未來迷茫的泰國美女導演發現「家」才是一切的依歸。

雲淡風輕不知是出於態度還是限制，也許都是不得不如此。與其說溫柔，不如說，有些事情是無法戳破的。佛教大國的生死明滅沒有別人所想的輕盈。每個角色與對象在自身的哀戚中都是孑然一身，此起彼落的在不同的形式裡缺席著，但又正正是這份區隔和疏離連結了每一個人。烏汶警察、佇立的雞、窩中浮辣、黑白黃花，長方肖像——我們時代的家族相簿之獨特體裁和媒材。

20 MAR 2019 (3)

虛實貫穿手法，鏡頭、調度和色調都喜歡

其實還行，但沒辦法，半年多才看了阿比查邦的《微光人類》，難免比較，一比有落差，2018.11.12

处理形式很有趣，也拿下了耐派克好像？我觉得算是比较个人化的电影，承载了很多导演对亲人的情绪，所以我暂时欣赏不来。

全程昏睡

PPT式的影响，穿插了很多自己很多在生活中真实纪实父母的片段，可以看出满满爱意与思念，但是整体节奏散漫，没有过强的吸引力。

开始以为是纪录片，后面以为是伪纪录片，看完想到一句话。文艺片里的烂片比商业片还多。嘿嘿。

【台北金马影展展映】釜山电影节开幕前就有关注到此片，并在豆瓣建立了条目。在金马影展看后非常失望。电影是导演献给逝去妈妈的作品，把剧情部分与自己此前拍摄的纪录影像、手机照片、通话录音相结合。不过非常沉闷冗长。打了好几个瞌睡。作为私人纪念影像OK，作为电影毫无意义。一星半

近年泰國獨立電影的濫觴，開放的形式令各種媒材混入(偉大的Lee Chatametik剪成更複雜的結構)，私密性與觀眾的對話，搖擺於虛構與紀實影像之間，沒有故事嗎？但敘事性強烈，與現實像在互補無法展現的意識，還可當成兩者平行發展，一種是創作者個人的角度，別一種是由第三身來回望，我更好奇她會怎樣看待那一段時間的自己？人的經歷無法再回頭，不過電影可以，進入創作者的內心，可拉近原本遠離的家庭之間關係，如果導演更大膽，也可以進一步提問自己與家庭的連結，反問自身存在，但她沒有，至親離別的痛苦是她眼前要面對，藝術創作能成為自我治療，實在有太多無法理解和言說的情緒，過去的傷痛時不時來襲，我以為，會一直困在內心、不安感也無法放下，電影不單是體驗他人離別的經歷，更像有人與你相伴再不是孤單地面對，或許找到了可以解開心結的出口。

镜头好美 对妈妈的回忆，女性视角的温柔。3.5